Philip Pirrip ehk Pip elab soisel alal koos oma vanema õe, sepaproua Jo Gargeryga. Ta juhib majas kõike, sealhulgas oma abikaasat.

Jõuluõhtul kohtub poiss surnuaial põgenenud vangiga, kes käsib tal süüa tuua. Hommikul varastab Pip sahvrist varud ja viib need süüdimõistetu juurde. Jõuluõhtusöögiks tulevad Gargery perekonda psalmist Wapsle, vankrimees Huble ja tema naine ning onu Joe, härra Pumblechook. Õhtusöögi katkestab põgenenud vangi otsivate sõdurite saabumine. Pip ja Joe osalevad haarangus. Tabatud süüdimõistetu kaitseb Pipi, öeldes, et ta varastas sepalt süüa.

Pumblechooki ettepanekul saadetakse Pip preili Havishami juurde. Viimane osutub kolletunud pulmakleidis vanaprouaks. Miss Havisham paneb Pipil Estellaga kaarte mängima – uhke, ilus tüdruk tema vanus. Estella põlglik suhtumine ajab Pipi pisarateni. Pärast kohtumist proua Havishamiga otsustab ta "rahva sekka murda".

Kõrtsis "Three Merry Sailors", kuhu Pip Joele järele tuleb, kohtub poiss süüdimõistetuga, kes kambrikaaslase palvel annab talle kahe naela sisse pakitud šillingi.

Pip veedab preili Havishamiga 8–9 kuud. Ta kakleb omavanuse poisiga, saab Estellalt musi, veeretab preili Havishamit aiatoolis ümber maja. Saanud teada, et Pip tahab sepaks, annab vanaproua Joele 25 guineat ja saadab poisi õpipoisiks. Pärast preili Havishami juures õppimist hakkab Pip oma kodu ja sepatöö pärast häbenema.

Proua Jo-d rünnatakse. Tugeva löögi tõttu pähe jääb ta voodi külge aheldatuks. Tema eest hoolitseb Biddy, kes kolis pärast vanatädi Wopsle'i surma sepa perre. Ühel õhtul tunnistab Pip Biddyle, et tahab saada härrasmeheks.

Londoni advokaat Jaggers teatab Pipile, et temast saab kopsaka varanduse omanik. Raha ja hariduse saab ta vaid siis, kui jätab endale nime Pip ega saa kunagi teada, kes on tema heategija. Hr Matthew Pocket valitakse Pipi mentoriks.

Pärast raha saamist hakkab Pip muutuma. Rätsep ja härra Pumblechook kiidavad teda. Poiss kolib Joe ja Biddy juurest ära.

Nädala pärast lahkub Pip Londonisse. Claire Wemmick saadab Pipi härra Pocket juuniori juurde, kes osutub poisiks, kellega koos peategelane võitles kunagi proua Havishami aias. Herbert Pocket räägib Pipile, kuidas preili Havisham tema pulmapäeval hüljati.

Peategelane elab ja õpib pidevalt Hammersmithis – koos oma isa Herbertiga. Ta on lähedased sõbrad ametnik Wemmickiga, kes väljaspool kontorit on lahke ja aus mees.

Londonis läheb Pipa Joele külla ja teatab talle Estella saabumisest. Enne kodulinna lahkumist kohtab Pip tänaval süüdimõistetuid. Üks neist on mees, kes andis talle kunagi kaks naela.

Estellast on saanud ilus daam. Ta tunnistab Pipile oma südametust ja ütleb, et pole kunagi kedagi armastanud.

Pip räägib Herbertile oma tunnetest Estella vastu. Pip registreerub koos sõbraga klubisse Finches in the Grove ja hakkab üle kulutama. Noored vajuvad võlgadesse.

Pipi õde sureb. Matuse meeldetuletus noor mees farss.

Pip saab täisealiseks saamise päeval 500 naela ja saab teada, et nii palju suudab ta aastas ära elada. Wemmicki abiga korraldab Pip Herberti tuleviku, makstes kaupmees Clarkerile, et ta võtaks ta kaaslaseks.

Teisel visiidil Miss Havishami juurde on Pip tunnistajaks vanaproua ja Estella vahelisele tülile. Miss Havisham tahab neiult endale armastust saada, milleks Estella pole võimeline.

Londonis läheb Pip tülli endise "klassivenna" Bentley Drumliga, kes otsustas Estella terviseks klubis juua.

23-aastaselt saab Pip teada, et võlgneb oma hariduse ja varanduse põgenenud süüdimõistetule, kelle peale ta lapsepõlves halastas. Noormees satub šokisse.

Süüdimõistetud Abel Magwitch kandis oma ametiaega Ameerikas, kuid Inglismaale naasmine ähvardab teda surmanuhtlusega. Pipil on tema vastu vastupandamatu vastikustunne, kuid ta püüab siiski aidata tal Londonis elama asuda. Herbert on initsieeritud Pipi pärandi saladusse.

Magwitch räägib Pipile ja Herbertile oma elu loo. Abel tundis Compensoni ja Arthurit. Compenson on mees, kes jättis preili Havishami maha. Magwitch ja Compenson mõisteti koos pettuses süüdi, kuid viimane süüdistas selles harimatut süüdimõistetut ja sai palju lühema karistuse.

Pip saab Estella ja Drumli kihlusest teada. Herbert peidab Wemmicki nõuandel Magwitchi majja, mille üürib tema kihlatu Clara koos puudega isaga.

Härra Jaggersi juures näeb Pip Molly advokaadi kojamehes selget sarnasust Estellaga. Noormees otsustab, et Molly on tüdruku ema. Wemmick ütleb talle, et Molly oli mõrva eest kohtu all ja Jaggers mõistis ta õigeks.

Miss Havisham annab Pipile Herberti saatuse korraldamiseks 900 naela. Hüvasti jätma tulles näeb Pip, et vanaproua hakkab põlema. Ta päästab ta surmast, kuid ta sureb mõne aja pärast põletushaavadesse.

Provise loost Herbertini mõistab Pip, et Magwitch on Estella isa. Härra Jagger kinnitab Pipi versiooni.

Joe endine õpipoiss Orlik meelitab Pipi soodesse, et ta tappa. Herbert päästab ta.

Pipi ja Herberti kavandatud Magwitchi lend lõpeb viimase vahistamise ja endise kaasosalise võimudele reetnud Compensoni surmaga. Kohus mõistab Magwitchi surma. Oma viimasel elukuul külastab Pip teda iga päev vanglas. Enne surma saab Magwitch teada, et tema tütar on elus.

Suured ootused on Charles Dickensi romaan, mis ilmus esmakordselt 1860. aastal. Kohanduste ja teatrilavastuste arvu järgi otsustades on see kirjaniku üks populaarsemaid teoseid. Oma majas elab seitsmeaastane poiss Philip Pirrip (Pip). vanem õde (kes kasvatas teda "oma kätega") ja tema abikaasa, sepp Joe Gargery, rustikaalne heatujuline mees. Õde peksab ja solvab poissi ja tema meest pidevalt. Pip külastab pidevalt kalmistul oma vanemate hauda ning jõululaupäeval kohtab ta põgenenud süüdimõistetut, kes teda surmaga ähvardades nõudis "toitu ja toimikuid". Ehmunult toob poiss kõik kodust salaja kaasa. Kuid järgmisel päeval tabati süüdimõistetu koos teisega, keda ta üritas tappa. Miss Havisham otsib oma lapsendatud tütrele Estellale mängukaaslast ja Joe onu härra Pumblechook soovitab talle Pipi, kes külastab teda siis korduvalt. Koltunud pulmakleiti riietatud preili Havisham istub pimedas ja sünges toas. Ta valis Estella kättemaksuvahendiks kõigile meestele peigmehe eest, kes pärast ta röövimist pulma ei ilmunud. "Murdke nende südamed, mu uhkus ja lootus," sosistas ta, "murdke nad haletsemata!" Pip peab Estellat väga ilusaks, kuid üleolevaks. Enne temaga kohtumist armastas ta sepaametit ja aasta hiljem värises ta mõttest, et Estella leiab ta jämeda töö tõttu mustana ja põlgab teda. Ta räägib sellest Joega, kui nende majja tuleb advokaat Jaggers Londonist ja ütleb, et tema anonüümseks jääda sooviv klient soovib pakkuda Pipile "hiilgavat tulevikku", mille nimel ta peab minema Londonisse ja hakkama härrasmeheks. Jaggers määratakse ka tema eestkostjaks kuni 21. eluaastani ja ta soovitab tal Matthew Pocketi käest juhatust otsida. Pip kahtlustab, et anonüümne heategija on preili Havisham, ja loodab edaspidist kihlumist Estellaga. Veidi enne seda sai Pipi õde tundmatu inimese kohutavast löögist kuklasse raske peapõrutuse, konstaablid püüdsid ründajat ebaõnnestunult leida. Pip kahtlustab sepa abi Orlikut. Londonis elas Pip end kiiresti sisse. Ta üüris korterit koos sõbra, oma mentori poja Herbert Pocketiga. Liitunud Grove'i klubis Finchesiga, raiskab ta hoolimatult raha. Oma võlgadest "Cobsist, Lobsist või Knobsist" nimekirja koostades tunneb Pip end esmaklassilise ärimehena. Herbert ainult "vaatab ringi", lootes oma õnne Linnas tabada (ta "püüdis" selle ainult tänu Pipi salajasele rahalisele abile). Pip külastab preili Havishamit, ta tutvustab talle täiskasvanud Estellat ja õhutab eraviisiliselt teda armastama, ükskõik mida. Ühel päeval, kui Pip oli korteris üksi, leidis ta endine süüdimõistetu Abel Magwitch (naases Austraalia pagulusest hoolimata ülespoomise hirmust). Nii selgus, et Pipi härrasmeheliku elu allikaks oli põgeniku raha, tänulik väikese poisi vana halastuse eest. Kujutletavad olid preili Havishami kavatsused talle head teha! Esimesel hetkel kogetud vastikus ja õudus asendus Pipi hinges kasvava tunnustusega tema vastu. Magwitchi juttudest selgus, et teine ​​rabadesse sattunud süüdimõistetu Compeson oli preili Havishami kihlatu (tema ja Magwitch mõisteti süüdi pettuses, kuigi Compeson oli liider, andis ta Magwitchi kohtu ette, mille eest sai ta leebema karistuse karistus). Tasapisi aimas Pip, et Magwitch oli Estella isa ja tema ema Jaggersi majahoidja, keda kahtlustati mõrvas, kuid mõisteti advokaadi jõupingutustel õigeks; ja ka see, et Compeson ajab Magwitchi taga. Estella abiellus mugavuse huvides julma ja ürgse Drumliga. Depressioonis Pip külastab Miss Havishamit viimast korda, pakkudes talle ülejäänud osa Herberti juhtumist, millega naine nõustub. Teda piinab Estella pärast raske kahetsus. Kui Pip lahkub, süttib preili Havishami kleit kaminast tuld, Pip päästab ta (saab põlema), kuid ta sureb mõne päeva pärast. Pärast seda juhtumit meelitati Pipi anonüümkirjaga öösel pärnataime juurde, kus Orlik üritas teda tappa, kuid kõik õnnestus. Pip ja Magwitch hakkasid valmistuma salajaseks lennuks välismaale. Seilates koos Pipi sõpradega paadiga Thamesi suudmesse, et aurulaevale minna, võtsid politsei ja Compeson nad vahele ning Magwitch võeti kinni ja mõisteti hiljem süüdi. Ta suri haavadesse vanglahaiglas (saanud need siis, kui Compeson uppus), tema viimaseid hetki soojendas Pipi tänutunne ja lugu daamiks saanud tütre saatusest. Pip jäi poissmeheks ja kohtus üksteist aastat hiljem preili Havishami maja varemetes kogemata lahutatud Estellaga. Pärast lühikest vestlust kõndisid nad käsikäes süngete varemete juurest minema. "Nende ees laiuvad laiad avarused, mida ei varjuta uue lahkumineku vari."

N.L. Potaniin

"-Oh, ole vait! - kuuldi ähvardavat hüüet ja haudade vahel, veranda lähedal, kasvas järsku üles mees. "Ära karju, väike kurat, muidu lõikan sul kõri läbi!" “Kohutav mees jämedates hallides riietes, raske kett jalas! Mees ilma mütsita, katkistes kingades, pea on seotud mingi kaltsuga "ja" väike värisev olend, kes nutab hirmust "- sellised on Ch. Dickensi romaani "Suured ootused" (1861) peategelased: küla orb Pip ja põgenenud süüdimõistev Abel Magwitch.

"Kohutav nutt" on esimene asi, mida Pip oma tulevase heategija suust kuuleb. Magwitch kohtub Pipiga ühel kõige enam rasked päevad oma elu ja väike poiss osutub ainsaks, kes tema peale halastas. See kohtumine jäi Magwitchi mällu kauaks. Tänuks osalemise eest otsustab ta teha Pipist härrasmehe, kinkides talle paguluses kogutud varanduse. Oma uue ametikoha üle uhke Pip isegi ei kahtlusta, et võlgneb ootamatu õnne pooleldi unustatud kohutavale tuttavale. Tõe teada saades langeb ta meeleheitesse: tema heategija on ju “põlastusväärne köidik”.

Läks kaua aega, enne kui noormees hakkas Magwitchist aru saama. Palju kogenud ja alles elama hakkava inimese vahel tekib sügav kiindumustunne. Esimest korda elus tunneb Magwitch end õnnelikuna, kuid õnne ei ole määratud kestma kaua. Politsei otsib Magwitchi eluaegsest vangistusest põgenemise eest. Ta tuleks uuesti hukka mõista ja üles puua.

Peatse surma motiiv kerkib esile seoses Magwitchi kujundiga romaani esimestel lehekülgedel. See ei ole vanadus ega haigus, see on surmanuhtlus. Lahkuvat Magwitchi jälgides näeb väike Pip "kettide kildudega võllapuud, mille külge riputati kunagi piraadike". Magwitch "kahlas otse võllapuu poole, nagu oleks seesama piraat surnuist üles tõusnud ja kõndinud tagasi, et end vanasse kohta uuesti kinnitada." See pilt ennustab õnnetu Magwitchi saatust: tema elu (nagu paljude inglise vaeste inimeste elu) oli sisuliselt liikumine võllapuu poole.

Ennustus läheb tõeks. Varsti pärast surmaotsuse väljakuulutamist sureb Magwitch vangla haiglas. Ainuüksi see päästab ta võllapuust. Meenutades kohtuotsuse väljakuulutamise päeva, kirjutab romaani kangelane: „Kui see pilt poleks mu mällu kustumatult säilinud, siis nüüd ... ma lihtsalt ei usuks, et minu silme all kohtunik selle kohtuotsuse luges. kolmekümne kahele mehele ja naisele korraga.

Suured ootused kehastasid Dickensi mõtisklusi kaasaegse ühiskonna olukorrast, ajastu pakiliste probleemide üle. Kuriteo ja karistuse probleem selle sotsiaalsetes ja moraalsetes aspektides, kuigi oli jätkuvalt aktuaalne, vaevas kirjanikku suuresti. Samal ajal aitas suurenenud oskused kaasa uuele kunstilisele arusaamale tema loomingus traditsioonilisest materjalist.

Romaani tegevus algab 1810ndatel ja lõpeb 1830ndatel. 1860. aastate lugeja jaoks on see ajalugu. Kuid mineviku probleem projitseeriti romaanis tänasesse päeva. Jutustuse vorm esimeses isikus võimaldas autoril asendada oma kangelast seal, kus tema kogemusest ei piisanud kujutatu hindamiseks, ja hinnata toimuvat sajandi teise poole inimese vaatenurgast.

Dickens sündis paar aastat pärast seda, kui välisminister Samuel Romilly algatas parlamendikampaania Briti kriminaalõiguse kõige jõhkramate sätete tühistamiseks. 1810. aastal teatas S. Romilly avalikult, et ilmselt ei ole kusagil maailmas nii palju kuritegusid surmaga karistatav kui Inglismaal. (1790. aastaks oli Inglismaa kriminaalkoodeksis 160 surmaga karistatavat kuritegu). Kakskümmend aastat hiljem (st just siis, kui suurte ootuste kangelane esimest korda Londonisse saabus) pidi riigisekretär Robert Peel kahetsusega tõdema, et kuningriigi kriminaalseadustik tervikuna on karmim kui üheski teises osariigis. rahu. . Surmanuhtlus, rõhutas R. Peel, on kõige levinum kriminaalkaristuse vahend. Pikka aega karistati peaaegu kõigi kuritegude eest surmaga, kui mitte arvestada pisivargusi. 1814. aastal poodi Chelmsfordis puu alla ilma vajaliku loata mees. 1831. aastal hukati seal üheksa-aastane poiss, kes süütas tahtmatult ühe maja. Tõsi, alates 1820. aastast on surmanuhtlusega määratud kuritegude arv oluliselt vähenenud. 1820. aastal keelati surnukehade pea maharaiumine pärast poomist. 1832. aastal likvideeriti barbaarne komme hukatute surnukehad tükeldada. 1861. aasta seadusandlikus aktis registreeriti nelja liiki kuriteod, mille eest karistatakse surmaga: mõrv, riigireetmine, piraatlus, laevatehaste süütamine ja arsenalid. Surmanuhtlust täideti siiski avalikult, äratades selle üle mõtiskleva rahvahulga barbaarsed instinktid.

Inglismaa sotsiaalne mõte pöördus pidevalt tagasi kriminaalsete probleemide juurde ja seetõttu pole üllatav, et Dickens tundis nende vastu varakult huvi. Mõned kriitikud näevad selles ilmingut kirjaniku omapärasest ihast salapärase ja kohutava järele, mis tekkis lapsepõlves Mary Welleri lugude mõjul (Dickens rääkis oma lapsehoidjast 1860. aastate esseede sarjas "Traveler not on". Kaubandusäri"). D. Forsteri sõnul tunnistas Dickens, et võlgnes suure osa oma huvist salapärase vastu Walter Scotti romaanidele. "Dickensit köitis kohutav," kirjutab O.F. Christie – sest talle meeldis hukkamisi vaadata ja Pariisis külastas ta isegi surnukuuri. Märkimisväärne roll kirjaniku kujunemisel oli populaarsel kirjandusel ja teatril, peamiselt gooti romaanidel ja melodraamal. “Kõigis Dickensi romaanides, isegi rasketel aegadel,” märgib K. Hibbert, “on gooti kirjanduse atmosfäär. Paljude nende süžeed taaselustavad traditsioonilist muinasjutud". Angus Wilson näeb kuritegevuse vastu huvi põhjust perekond Dickensi eluoludes. Kirjanik elas kogu oma nooruse hävingu ja vaesuse hirmu all, mis tähendab – hirmu all olla ühiskonnaredeli ühel pulgal heidukatega.

Dickensi kiindumus kuritegevuse poole ei vähenenud ka tema elu lõpus; see andis mitmetele väliskriitikutele alust väita, et nendel aastatel oli kirjanik kaugel oma aja probleemidest ning otsis unustust kuritegude, vägivalla ja kõikvõimalike inimpsüühika alateadlike impulsside kujutamisel.

Just viimased teosed võimaldavad aga kõige suurema põhjusega kõnelda Dickensist kui kirjanikust, kes kasutas kriminaalteemat olulise sotsiaalse probleemi püstitamiseks ja pidas kuritegevust kaasaegse elu oluliseks tunnuseks. Samas seadis ta kurjategijaid kujutades eesmärgiks inimloomuse uurimise – olude poolt rikutud, kuid algusest peale mitte kuritegeliku olemuse.

Ühiskonna moraalse seisundi üheks olulisemaks näitajaks pidas Dickens suhtumist kuritegevusse ja karistusse. Mitte niivõrd kuritegu ise, vaid selle moraalsed tagajärjed olid küpse kirjaniku mõtiskluse objektiks. Dickensi õiglase arvamuse kohaselt ei tohiks kurjategija karistamine äratada loomalikke instinkte ei temas ega ka nendes, kes seda karistust järgivad. "Olen harjunud kokku puutuma kõige kohutavamate räpasuse ja korruptsiooniallikatega, mis meie ühiskonda on haaranud," kirjutas Dickens, "ja Londoni elus on vähe, mis mind tabab. Ja ma kinnitan täie tõsidusega, et inimese kujutlusvõime ei suuda välja mõelda midagi, mis võiks nii lühikese aja jooksul nii palju kurja tekitada, kui seda teeb üks avalik hukkamine. Ma ei usu, et ühiskond, mis talub nii kohutavaid ja ebamoraalseid stseene, saab õitseda."

Dickens kirjeldas romaanis „Suured ootused” „jälgivat Smithfieldi väljakut”, nagu oleks see sinna sisenenud inimese oma muda, vere ja vahuga katnud. Smithfield Square oli sel ajal Londoni suurim lihaturg. Kuid Smithfield saavutas oma kohutava maine varem, kui see väljak oli ketserite avaliku hukkamise koht. (Siin tappis Londoni linnapea Wat Tyleri, 1381. aasta talupoegade ülestõusu juhi). Dickensi kangelane, kes esimest korda sellele Londoni väljakule tuli, ei pruugi teada selle ajalugu. Kuid Pipi taga on alati autor. Ja seal, kus kangelase kogemusest ei piisa toimuva hindamiseks, kõlab Dickensi enda hääl. Seetõttu tuleb Smithfield Square'i ja seejärel Pii Newgate'i vanglas nähtu kirjeldusest läbi Dickensi jälestus liigse julmuse vastu, mida nii ajakirjanduses kui ka romaanides juba rohkem kui korra väljendatakse.

"Newgate'is kutsus "mingi purjus õigluse sulane" ... Pipi lahkelt siseõue ja "näitas, kus võllapuud eemaldatakse ja kus toimuvad avalikud löömised, misjärel juhatas ta" võlgnike ukse ette". mille kaudu hukkamisele mõistetud toimetatakse ja huvi selle vastu suurendada hirmus koht, ütles, et ülehomme, täpselt kell kaheksa viiakse siit neli kurjategijat välja ja pootakse kõrvuti üles. See oli kohutav,“ meenutab Pip, „ja täitis mind Londoni vastu jälestusega.

Artiklis "Avalikud hukkamised" (1849) väljendas Dickens mõtet selliste prillide rikkuvast mõjust. Ta rääkis The Timesi lugejatele masendavast muljest, mille talle jättis vaatepilt raevukast pealtvaatajatest: just need kuriteod, mis temani need kurikuulsad kurikaelad viisid, kadusid mu meelest enne publiku jõhkrat välimust, vastikut käitumist ja ebasündsat kõnepruuki. Viis aastat varem oli Dickens filmis "Surmanuhtlusest" kirjeldanud protsessi, kuidas tavalisest pühapäevakooliõpetajast sai mõrvar. «Et näidata avalike hukkamiste mõju pealtvaatajatele, piisab peapolitseiosakonnale hästi teada hukkamispaiga enda ja sellega tihedalt seotud kuritegude meenutamisest. Olen juba avaldanud oma arvamust, et julmuse vaatemäng tekitab inimelu põlgust, kirjutas samas artiklis Dickens, ja viib mõrvani. Pärast seda tegin järelepärimisi mõrvari viimase kohtuprotsessi kohta ja sain teada, et noormees, kes ootas Newgate'is surma oma isanda mõrva eest Drury Lane'is, viibis kolmel viimasel hukkamisel ja jälgis toimuvat. kõik ta silmad. Varsti pärast romaani "Suured ootused" kallal töö algust oli kirjanik taas sarnase vaatemängu tunnistajaks. 4. septembril 1860 kohtas ta teel jaamast uudishimulike inimeste hulka, kes naasid Waltworthi mõrvari hukkamiselt. Võllapuu on ainus koht, kust selline kaabakate voog sisse võib voolata, ”kirjutas Dickens ajakirja All the Year assistendile W.G. Wils. Näib, et Great Expectations'i leheküljed loovad sellisest rahvahulgast pilgud.

Üks neist on vanglaametnik, kes on jahmatatud pidevast julmuse vaatemängust. Tema jaoks on hukkamised ja piinamised täiendavaks elatusallikaks, sest nende eksponeerimise eest saab uudishimulikelt tasu võtta. Nii "kohutavad õigusemõistjad" kui ka hukkamõistetute piinad ei jäta talle rohkem muljet kui vahakujude vaatemäng panoptikumis. Teine on Wemmicki advokaadibüroo ametnik. Talle eraldatud kabinetinurk on omamoodi muuseum: eksponaatidena toimivad poonute vastikud maskid. Wemmick kogub annetusi, mille on talle toonud surmamõistetud. Inimlike kannatuste vaatemäng ja võimalus inimeste saatuse üle oma äranägemise järgi otsustada annavad talle, aga ka tema patroonile, kuulsale advokaadile Jaggersile, vajaliku aluse nartsissismiks. Wemmicki vestlus Newgate'i vangiga on selge näide vanglakaplani D. Clay 1861. aastal ilmunud mälestustest, kes rääkis vanades Inglise vanglates valitsenud ennekuulmatutest rahutustest, võimalusest vältida karistust või kasutada altkäemaksu selle leevendamiseks. . „Kuulge, härra Wemmick,” pöördub üks vangidest ametniku poole, „kuidas kavatseb hr Jaggers sellele mõrvale läheneda? Kas see läheb nii, et see oli tahtmatu või mis? Edaspidi selguvad härra Jaggersi otsuse võimaliku “pöörde” põhjused: kontori lähedal ootavad teda arvukad vangide sugulased, kes ei loo ilmaasjata kuulsale advokaadile altkäemaksu anda.

Avalikud hukkamised keelustati seadusega alles 1868. aastal. Dickens rääkis sellise keelu vajalikkusest kakskümmend aastat varem (esimest korda - 1844. aastal) ega väsinud kogu 40ndate ja 50ndate aastate jooksul avalikkusele selle räige kurjuse olemasolu meelde tuletamast. "Suurte ootuste" "Newgate'i leheküljed" on järjekordne meeldetuletus tungivast sotsiaalsest vajadusest. Kuid see pole ainult see. Dickensi jaoks oli suhtumine kuritegevusse ja karistusse inimese moraalse iseloomu mõõdupuu. "Newgate'i lehekülgedel" romaanis pole mitte ainult iseseisev tähendus: need on kangelase iseloomustus, võimaldavad tal paljastada oma kaastundevõime - omadus, mis on omane kõigile Dickensi headele kangelastele. Isegi mitte hukkamine ise, vaid selle kohutavate omaduste vaatemäng äratas Pipis sügavat vastikust. Hukkamist ennast romaanis ei kujutata. Probleem oli välja toodud ja lugejad mõistsid hästi, mis kaalul oli.

Avalikkusele muret tekitanud ja romaanis "Suured ootused" puudutatud oluline probleem on vanglas viibivate kurjategijate moraalse paranemise võimalus. Romaanis olev vangla pole midagi sellist, nagu näidisvanglad, mis ilmusid Inglismaal hiljem, 1840. aastatel. Ta ei saanud selline olla ei romaani kestuse ega ka ülesannete poolest, mille lahendamist autor seostas tema kuvandiga. Dickensi sõnul ärkab moraal inimeses mitte religioossete jutluste või üksikvangistuse mõjul ja pealegi mitte rahuldava vaesuse mõjul. Headuse seeme, kui see inimeses olemas on, tärkab vastusena teiste lahkusele. Nii juhtus afääris Magwitchiga. Kõige pimedamad vanglad, kus ta viibinud oli, polnud Magwitchi headust välja õõnestanud. Romaani esimene peatükk kirjeldab vanglat, kuhu Magwitch sattus pärast Pipiga kohtumist: „Tõrvikute valguses võisime näha hõljuvat vanglat, mis tumenes mudasest kaldast mitte väga kaugel, nagu jumala neetud Noa laev. Rasketest taladest pigistatud, paksudesse ankrukettidesse takerdunud praam näis olevat köidikuga nagu vangid. Vangla võrdlus Noa laevaga on kõnekas. Noa pere päästis jumalik ettehooldus ülemaailmsest veeuputusest. Dickensi "Noa laev" on "Jumala neetud", tal pole päästet inimliku räpasuse meres. Võib-olla sellepärast elavad seal piibellike õigete asemel kurikaelad ja kurjategijad?

Möödunud sajandi alguses võis suurtes ootustes kirjeldatu prototüübiks nimetada valdavat enamikku Inglismaa kriminaalvanglatest. Kui välja arvata mõned kuninglikud vanglad (Tower, Milbank), oli enamik neist kohalike võimude kontrolli all, mis tähendab, et nad sõltusid täielikult oma omavolist. Nagu paljud teised Ühendkuningriigi õigussüsteemi aspektid, ei olnud ka karistuspõhimõtted välja töötatud. Ebaõiglase karistuse võimalus oli äärmiselt suur. Samas oli palju võimalusi, kuidas karistust vältida või vanglas viibimist võimalikult mugavaks muuta. Sel juhul võis vang loota nii oma rahalistele vahenditele kui füüsiline jõud. Need, kellel ei olnud üht ega teist, said välja kõige armetuima olemasolu. "Mõttetu julmus ühendati vanades Inglise vanglates saatusliku liiderlikkusega." 1842. aastal Londonis loodud Pentoville'i näidisvangla, kuigi seda eristas range korraldus, töötas nn "Pennsylvania süsteemi" järgi.

Dickens ei suutnud leppida seadusetuse ja omavoliga, mis valitses vanades Inglise vanglates. Ta ei nõustunud üksikvangistuse süsteemiga, mis oli oma julmuses kohutav. Kuid protesteerides kurjategijate ülemäärase julmuse vastu, ei suutnud ta nõustuda kuritegeliku kaasamõtlemisega, milles vangide saatust leevendada tingis aastad 1850-1860. Kirjanik kajastas seda romaani "Suured ootused" lehekülgedel, kus ta nimetas nendel aastatel tekkinud olukorda "erakorraliseks nimekirjaks, mis on tavaliselt põhjustatud avalikest väärkohtlemistest ja mis on mineviku pattude raskeim ja pikem kättemaks." Ühes artiklis (1850) märkis Dickens "kolossaalset vastuolu", mille "Pennsylvania süsteem" ingliskeelsetes tingimustes tekitas: "me mõtleme," selgitas Dickens. füüsiline seisund vang vanglas võrreldes töötava või vaese inimese olukorraga väljaspool selle seinu ... 1848. aastal vabastati Pentonville'i näidisvanglas vangi toitmiseks ja ülalpidamiseks ligi kolmkümmend kuus naela. Seetõttu meie vaba tööline ... ülaltab ennast ja kogu oma perekonda nelja-viie naela võrra väiksema summaga, kui kulub näidisvanglas ühe inimese toidule ja kaitsele. Muidugi on see tema valgustatud mõistuse ja mõnikord madala moraaliga tema jaoks imeliselt veenev argument, et püüda sinna mitte jõuda. Peab ütlema, et Dickens oli oma nördimuses üksi. Mõned aastad varem oli ajaleht The Times kirjutanud juhtkirjas, et Pentonville'i vangidele "annatakse iga päev rikkalikult toitvat toitu ja võib loota, et see inimlik kord laieneb peagi kõikidesse Suurbritannia vanglatesse. "

Romaanis "Suured ootused" ei võrrelnud Dickens kogemata vanglate olukorda minevikus ja olevikus. Tema jaoks oli liigne julmus seadustest üleastujate suhtes samasugune sotsiaalse ja moraalse haiguse tõend kui liigne halastus.

Erinevate karistussüsteemide levik Inglismaal aitas kaasa sellele, et kriminaalkaristust hakati teaduslikust seisukohast õigustatult käsitlema. "Usk teaduslik lähenemine karistada oli väga tugev ... ”, kirjutab F. Collins. "See viis kurjategija individuaalsuse ja tema psühhofüsioloogiliste omaduste sügavama uurimiseni." Paljud Dickensi artiklid ja kirjad ilmuvad sellega seoses visanditena tema romaanides ("Ameerika märkmed" - 1842, "Surmanuhtlusest" - 1844, "Kuritegevus ja haridus" - 1846, "Teadmatus ja kuritegevus") - 1848 , "Paradiis Tootingus", "Talu Tootingus", "Druuse kohtuotsus", "Avalikud hukkamised" - 1849, "Vangid-meeled" - 1850, "Mõrvarite harjumused" - 1856, kõned - in Birmingham, 6. jaanuar 1853 aasta, Riigi Halduste Reformi Ühing 27. juunil 1855). Sedasorti huvitavat materjali võis Dickens hankida ka oma tuttavatelt – politseidetektiividelt, kes Dickensi kutsel sageli ajakirja “Kodulugemine” toimetuses ja hiljem ajakirja “All the Year Round” toimetuses käisid. Aastatepikkune kirjaniku jälgimine süüdimõistetute käitumise iseärasuste, inimeste käitumise ekstreemolukordades oleks pidanud kasvule kaasa aitama. kunstiline oskus karakteri kujutamisel.

"Esimene asi, mis mulle meenub," räägib Magwitch enda kohta, "on see, kuidas ta kuskil Essexis kaalikat varastas, et mitte nälga surra. Keegi jooksis minema ja jättis mu maha... ja võttis kastruli ära, nii et mul oli väga külm...”. Magwitchi tegelaskuju erineb oluliselt Dickensi varasemates romaanides loodud kurjategijate tegelastest. Aias kaalikaid varastav näljane laps või kütitud süüdimõistetu, kes pidi rohkem kui korra "vees märjaks saama, mudas roomama, maha lööma ja kividel jalgu vigastama, kes sai nõgestest kõrvetatud ja okkatest rebitud" - muidugi ei saanud seda õudust tekitada ning noore kirjaniku kujutlusvõimega loodud Monks ja Fagini, Quilpi ja Joonase romantiliselt sünge kuju.

Dickensi loomingu alguses võrgutas kahtlemata selliste tegelaste efektsus. Pole juhus, et üks esimesi kirjanikke, keda Dickensi kirjavahetuses (29. oktoober 1835, 7. jaanuar 1836) mainiti, oli W. G. Ainsworth, kelle kurjategijate elu romantilises valguses kujutavad romaanid nautisid 30-40ndatel suurt edu. möödunud sajandist. Dickens oli äärmiselt meelitatud Ainsworthi arvamusest Newgate'i vangla külastusest (Bozi esseed). Samal ajal rääkis noor kirjanik kirjades The Boz Essays kirjastajale John Macrone'ile "vanglaesseede" erilisest ligitõmbamisest avalikkuse jaoks. Ta rõhutas, et seda suurem on selliste teoste edu, mida dramaatilisemad on neis kirjeldatud sündmused: „Üheaastane vangistus, olgu see nii karm kui tahes, ei ärata lugejas kunagi seda elavat huvi, põhjustab surmaotsuse. Vanglapink ei suuda haarata inimese kujutlusvõimet samal määral kui võllapuu" (9. detsember 1835). Neil aastatel elas Dickens Doughty Streetil, Coldbut Fieldsi vangla lähedal, kus süüdimõistetuid hoiti nädalast kuni kolme aastani. Coldbut Fieldsi kohta levisid kohutavad kuulujutud. Coleridge'i (1799) kirjeldatud vangla erutas Dickensi kujutlusvõimet. Kirjaniku sõber, silmapaistev inglise lavastaja ja näitleja U.Ch. Macready märkis oma 1837. aasta päevikus, et Dickens kutsus ta Coldbut Fieldsi külla. Siit, ütleb Macready, läks Dickens tema ja Forsteriga Newgate'i vanglasse. Nende külaskäikude muljed olid aluseks kakskümmend aastat hiljem kirjutatud loole "Hunted" ja romaanis "Suured ootused" "Newgate'i episoodid".

E. Bulweri, W.G. Ainsworth ja C. Whitehead. 1930. aastatel ilmusid E. Bulweri romaanid Paul Clifford (1830), Eugene Aram (1832), Ernest Maltravers (1837), milles kuritegu tõlgendati romantilise protestina kodanliku tsivilisatsiooni vastu. Romaani Jack Sheppard (1839), mille kangelane oli röövel, ilmumisega, W.G. Ainsworthist sai oma aja üks populaarsemaid inglise kirjanikke. 1834. aastal avaldas Whitehead väljaande The Autobiography of Jack Ketch, millele järgnes The Lives of Thieves. Kõik see andis kriitikutele põhjust rääkida "Newgate'i romaanikirjanike koolkonnast", kuhu kuulub Dickens kui "Oliver Twisti seikluste" autor, vargakoopa omaniku, seikleja Fagini piltide looja. Mungad ja mõrvar Sykes.

Fagini, munkade ja Sikesi kujusid ümbritseb võigas salapära atmosfäär, neil on teatud võlu. Romantilised aksessuaarid nende tegelaste kujutises pole juhuslikud. Munkade vandenõu tunnimees Bumble'iga on salapärane: nad kohtuvad sünges mahajäetud majas; nende kohutavaid tegusid saadavad välgusähvatused ja äikesetormid. Kurjategijad romaanis Oliver Twist on igapäevaelust kõrgemale tõstetud tegelased, märkimisväärsed isegi oma julmuses. Paljud kaasaegsed tajusid Dickensi "Oliver Twisti" ning Ainsworthi ja Bulweri teoseid sama järgu nähtustena. Isegi W. Thackeray pani Dickensi samale tasemele nimetatud romaanikirjanikega. Mis puudutab üldist lugejaskonda, siis nad tajusid "Oliver Twisti" põneva sensatsioonilise lugemisena. Ühes tolleaegses politseiraportis on kirjas, et tavarahva seas on väga populaarsed “kaartide ja doominomäng, aga ka Jack Sheppardi lugemine” ja “Oliver Twist”.

Algajat kirjanikku meelitas võrdlus auväärsete romaanikirjanikega. Ta imetles "Paul Cliffordi" ja oli Bulweri ja Whiteheadiga sõbralik. 1838. aastal moodustasid Dickens, Forster ja Ainsworth nn "Kolme klubi" ja olid sel ajal lahutamatud. Dickens mõistis aga peagi, et tema esteetilised ülesanded erinevad oluliselt "Newgate'i koolkonna" romaanikirjanike ja ennekõike Ainsworthi omadest. Sellega seoses oli vaja, et Dickens kuulutaks avalikult välja oma lahknevuse "Newgate'i koolkonnast". Ainsworthist eraldumine polnud lihtne, sest nii Jack Sheppard kui ka Oliver Twist ilmusid samaaegselt Bentley almanahhis ning neid illustreeris sama kunstnik D. Cruikshank.

Oliver Twisti (1841) kolmanda väljaande eessõnas teatas Dickens oma kindlameelsusest paljastada kurjategijate kujundites kehastuv kurjus ja võidelda kuritegevuse romantiseerimisega. Vaatamata sellele, et Ainsworthi nime siin ei mainitud, on Dickensi poleemika suunatud eelkõige romaani "Jack Sheppard" vastu.

Romaanis "Suured ootused" kaotab kurjategija kuvand endistele kurjategijate kujudele omase ebatavalisuse, valitud oreooli. Samal ajal suureneb tema roll süžees. See omandab olulise ideoloogilise koormuse, kehastades kodanliku ühiskonna rikutuse ideed. Dickensi varasemates romaanides oli alati kurjategijatega seotud mõistatus, mis tegi süžee huvitavaks. Kirjanikku ei huvitanud mitte niivõrd kurjategija isik, kuivõrd sellega seotud salapärased asjaolud. "Suurtes ootustes" on põhifookus nihkunud süžee sündmusepoolelt tegelaskujule. Autor püüab uurida põhjuseid, mis tingisid inimese võime ületada inimkonna seadusi, paljastada kuritegevuse sotsiaalsed, moraalsed ja psühholoogilised juured. Kuritegeliku teadvuse olemust realistlikult motiveerides jätab Dickens ta sellega ilma salapärasusest ja romantikast.

Sellega seoses pakuvad suurt huvi Magwitchi ja Compesoni pildid. "Vangist vabadusse ja vabadusest uuesti vanglasse ja uuesti vabadusse ja uuesti vanglasse – see on kogu asja mõte," - nii kulges kogu Magwitchi elu. Kodutu orvuna hakkas ta varastama, et mitte nälga surra. Sellest ajast saadik: "...kes ei kohta seda räsitud, näljast poissi Abel Magwitchi, on nüüd hirmunud ja kas sõidab minema või haarab ja tirib ta vangi." Vanglas üritati teda silmakirjalikult parandada religioosse sisuga raamatutega, justkui võiks usk Jumala halastusse asendada näljase leivatüki. „Ja kõik rääkisid minuga kuradist? Ja mis kurat? Kas ma oleksin pidanud sööma või mitte?" Magwitch ütles Pipile. Magwitchi saatuse loo valmistasid ette paljud Dickensi tähelepanekud. “Lugesin ühe poisi kohta - ta on alles kuueaastane ja ta on juba kaksteist korda politsei käes olnud. Just sellistest ja sellistest lastest kasvavad välja kõige ohtlikumad kurjategijad; selle kohutava hõimu hävitamiseks peab ühiskond võtma alaealised enda hoole alla. Need on sõnad Dickensi 1853. aastal Birminghamis peetud kõnest. Mõni aasta varem kirjutas ta: „Kuritegevuse, haiguste ja vaesuse kõrval tiirleb Inglismaal teadmatus, see on alati nende läheduses. See liit on sama kohustuslik kui öö ja pimeduse liit. Kõik see on otseselt kooskõlas kirjeldusega elutee Magwitch.

Magwitchiga on tihedalt seotud härrasmees kurjategija Compeson. See pilt sarnaneb paljuski päriselus mõrvari William Palmeriga, kelle kohtuprotsess jõudis avalikkuse tähelepanu alla 1855. aastal. W. Palmer mürgitas oma sõbra J.P. Cook ja tõenäoliselt mürgitas oma naise, kes oli tema kasuks kindlustatud 13 000 naela eest. Kohtuistungil käitus Palmer täiesti külmavereliselt, millest kajastati mõnuga ka arvukad reporterite raportid. Püüdes hajutada ajakirjanduse loodud kangelaslikku oreooli "suurima kaabaka jaoks, kelle üle Old Baileys kunagi kohut mõisteti", avaldas Dickens artikli "Mõrvarite harjumused", kus ta jälgis selle moraalse allakäigu teed. mees.

Romaanis on Compeson tark ja omapärane seikleja. Kasutades ära oma haridust ja härrasmehe mainet, sooritas ta aastaid karistamatult kõige riskantsemaid pettusi ja pääses sellest alati. Magwitchiga tuttavaks saanud Compeson sundis teda enda heaks tööle. Kui nende kuriteod avalikustati, langes karistuse raskus Magwitchi õlgadele. Minevikku meenutades ütles Magwitch kibedalt, et Compesoni sarm ja haridus eksitas kohtunikke ning põhjustas tema karistuse muutmise: must ülikond, valge taskurätiga ... ". Seda lahknevust kurjategija välimuse ja tema sisemise olemuse vahel iseloomustas Dickens artiklis “Tapjate harjumused”: “Kõik aruanded, mida oleme näinud, nõustuvad, et süüdistatava kirjeldatud sõnad, pilgud, žestid, kõnnak ja liigutused. sellise hoolega on peaaegu imetlust väärt, nii et nad ei sobi talle süüks pandud kuriteoga. Dickens rõhutas artiklis eriti keerukust kangelase moraalse olemuse ja välise välimuse vahel. (Tema 1930. ja 1940. aastate romaanides kippus kurikaela välimus ühtima tema sisemise inetusega: Fagin, Monke, Quilp, Jonas Chuzzlewit). Hilisemates romaanides võttis kurikael endale soliidse härrasmehe näojooned ning tema moraalset olemust reetsid vaid mõned välimuse jooned (Carkeri hambad, Rigaudi sõrmed-sõrmed, Lamli konksus nina ja valged laigud näol jne). Dickens kirjutas Palmerit käsitlevas artiklis: „Looduse käekiri on alati loetav ja selge. Kindla käega jätab ta selle igasse inimese füsiognoomiasse, tuleb vaid osata lugeda. Siin on aga vaja tööd teha – muljeid tuleb hinnata ja kaaluda.

Compeson Dickens kujutas justkui kahest vaatenurgast, rakendades sama tehnikat, mida kasutas Palmerit iseloomustades neli aastat tagasi. Sarnaselt Palmerile tõmbab Compesonit nii avalikkuse kui ka teda hästi mõistva mehe Magwitchi ettekujutus. Vaatlejate positsioonid osutuvad mõlemal juhul otse vastupidiseks. Kurjategija paistab teistele täiesti arvestatava inimesena, millele aitab suuresti kaasa tema väline võlu. "See Compeson," ütleb Magwitch, "tegi endast härrasmehe ja tõepoolest, ta õppis rikkas internaatkoolis ja oli haritud. Ta teadis, kuidas rääkida, nagu oleks kirjutatud, ja kõige isandama kombeid. Lisaks oli ta ilus." Nii paistis Compeson ümbritsevatele. Ja ainult Magwitch teadis, et Compeson "ei halastanud rohkem kui toimik, ta süda oli külm nagu surm - aga ta pea oli nagu kuradil". Compeson õppis koolis ja tema lapsepõlvesõbrad olid kõrgetel ametikohtadel, tunnistajad kohtasid teda aristokraatlikes klubides ja seltsides, keegi ei kuulnud temast midagi halba.

Sama öeldakse ühes Palmeri kohta käivas artiklis: „Ta tappis, sooritas võltsinguid, jäädes samas kenaks tüübiks ja hobuste võiduajamise armastajaks; ülekuulamisel tegi ta uurijast oma parima sõbra ja ... börsiaristokraatia tegi tema peale suuri panuseid ning lõpuks nutma puhkenud hiilgav advokaat ... jooksis kohtusaalist välja tõestama. tema usk oma süütusse. Tegelikult oli graatsiline ja sarmikas Palmer elav tõestus härrasmeeste maailma rikutusest. Romaanis Suured ootused ühendab Compesoni kujund kaks maailma – härrasmeeste maailma ja kurjategijate maailma. Tegelikult selgub, et esimene on sama tige kui teine.

Dickens seostas inimeste tigedaid omadusi selle keskkonna moraaliga, milles nad kujunesid. "Me ei kujuta piisavalt ette inimeste kurba olemasolu," märkis ta ühes oma kirjas, "kes teevad oma maise teekonna pimeduses ...". Ka D. Raskin nimetas oma ajastut süngeks. "Meie aeg," kirjutas ta 1856. aastal, "on palju tumedam kui keskaeg, mida tavaliselt nimetatakse "pimedaks" ja "süngeks". Meid eristab meele letargia ning hinge ja keha ebakõla. Kodanliku eksistentsi hävitavat ebamoraalsust märkis T. Carlyle: "Inimene on kaotanud oma hinge ... inimesed rändavad nagu tsingitud laibad, mõttetute, liikumatute silmadega, ilma hingeta ...". Kommenteerides raamatut D.S. Veski "Vabadusest" (1859), A.I. Herzen märkis: "Isiksuste, maitse, toonide pidev langus, huvide tühjus, energiapuudus kohutas Milli ... ta vaatab lähedalt ja näeb selgelt, kuidas kõik muutub väiksemaks, muutub tavaliseks, tavaliseks, kulunud, võib-olla " auväärsem”, kuid labane. Ta näeb Inglismaal (mida Tocqueville märkas Prantsusmaal), et kujunevad välja tavalised karjatüübid ja tõsiselt pead vangutades ütleb ta oma kaasaegsetele: „Stopp, mõtle uuesti! Kas sa tead, kuhu lähed? Vaata – hing väheneb.

Dickens nägi seda koos oma aja filosoofide, ajaloolaste ja majandusteadlastega. Seetõttu ei saanud ta jätta pöördumata kodanliku indiviidi moraalse olemuse, kuritegevust tekitava vaimse vaesumise küsimuse poole. Kirjaniku huvi kriminaalsete teemade vastu ei ole seletatav mitte tõmbega sensatsiooniliste efektide poole, vaid sooviga tunda inimese iseloomu selle keerukuses ja ebajärjekindluses, sotsiaalses tingituses.

Suurenenud tähelepanu karakteri kategooriale seostati Euroopa narratiivikunsti psühhologiseerumisega 19. sajandi teisel poolel. Realistlikud kirjanikud, järgides Dickensit, toovad realistliku romaani traditsioonidesse uusi jooni. Peenemaks muutub inimese vaimsete liigutuste analüüs, Meredithi teostes paraneb kangelase tegude psühholoogiline motivatsioon. Teatud määral kirjeldati neid muutusi Dickensi hilisemates teostes, eriti romaanis Suured ootused.

Märksõnad: Charles Dickens

Romaan räägib vaesest perest pärit poisi osalusest . Tal oli väljavaade saada rikkaks ja liituda kõrgseltskonnaga. Raamat on oma olemuselt hariv, sest kogu loo peategelased on vigadest teadlikud ja läbivad isiklikke muutusi.

Krundi omadused

Teos hõlmab kahte teemat – kuritegevus ja karistus. . See on tihedalt seotud Pipi ja põgenenud süüdimõistetu Magwitchi saatuse ajalooga. Poiss aitas kurjategijat toitmise ja joomisega, mille eest Magwitch hiljem Pipi tänas.

Teiseks loo joon tiirleb ümber kummalise maja, milles kõik on seisma jäänud alates miss Havishami ebaõnnestunud pulmaajast. Sellest ajast peale pole ta lagunenud pulmakleiti seljast võtnud nagu daami enda südant. Perenaine adopteeris Estella.

Pip toodi seda perekonda lõbustama. Esmapilgul armus poiss tema õpilasesse. See oli ühe eaka daami käes. Ta õpetas tüdrukut haletsemata meeste südameid murdma. Nii maksis ta kaotatud unistuste eest kõigile meestele kätte. Pip on Havishami esimene kättemaksu sihtmärk.

Mis žanris raamat on?

Romaan "Suured ootused" ühendab mitu žanri . Pipi surnuaiakülastuse stseen kannab oma jälje. Aristokraatide ilmaliku elu ja tööliste lihtsa elu kirjeldus on ilmalik romaan.

Sama hästi kui Dickens puudutab selliseid teravaid sotsiaalseid probleeme nagu lastetöö, klasside ebavõrdsus ja muud ägedad sotsiaalsed probleemid on sotsiaalne žanr. Teoses on detektiivi- ja armastusliin. Etteruttavalt võib öelda, et romaan on huvitav erinevate žanrite kasutamise tõttu.

Pip elab koos oma õe, sepast abikaasa Jo Gargeryga. soode lähedal. Ta on karm ja hoiab kõike oma kätes. , sealhulgas abikaasa. Ühel päeval läks poiss hilisõhtul vanemate hauale ja kohtus süüdimõistetuga. Ta käskis poisil süüa ja juua tuua.

Poiss kuuletus ja tegi kõik. Lõuna ajal tungis politsei Gargery majja, otsiti taga põgenenud kurjategijat. Lõpuks saadi ta kätte ja nii et Pip oli õe juurest toidu pärast puudu, võtab ta kogu süü enda peale.

Üle aja Pip valiti mängima preili Havishami hoolealuse Estellaga. Poisile tüdruk väga meeldis , kuid tema üleolev suhtumine Pipi pani ta nutma ja häbenema oma madalat päritolu. Pärast temaga kohtumist otsustas kutt "inimeste sekka pääseda".

Ühel päeval tuli tema juurde härrasmees ja ütles seda talle Pipil on salapärane patroon, kes tahab lihtsast noorusest härrasmehe teha . Selleks peab Pip minema Londonisse, kus teda ootavad muudatused parema tuleviku nimel. Ta on õnnelik, suured lootused saavad teoks!

Pealinnas Pipi võrreldakse paljude kõrgseltskonna härrasmeestega. Ta unustas täielikult oma pere ja elab metsikut elu . Ajaraiskamine tappis Pipis kõik parimad omadused. Milline oli tema arusaam, kui ta sai teada, kes oli tema heategija! Kuid lugege sellest raamatust täielikult.

Miks peaksite raamatut lugema?

• Kaasahaarav süžeeliin, millel pole järske üleminekuid ühelt tegelaselt teisele, kuid mis samal ajal jutustab igaühe lugu.
• Viha, täitumata lootuste, keeruliste suhete, uhkuse teema on aktuaalne ka tänapäeval.
• Paneb mõtlema oma prioriteetidele elus.

Romaan "Suured ootused" on üks Dickensi hilinenud teoseid. See on kirjutatud 1860. aastal, kui kirjanikul oli seljataga suur elu- ja loomingukogemus. Dickens käsitles oma aja olulisimaid konflikte, tehes julgeid sotsiaalseid üldistusi. Ta kritiseeris Inglismaa poliitilist süsteemi, parlamenti ja õukonda.
Esimest korda ilmus romaan "Suured ootused" iganädalaselt ilmuvas Dickensi väljaantavas ajakirjas "All the Year Round". Avaldamine kestis detsembrist 1860 kuni augustini 1861. Seejärel ilmus romaan eraldi raamatuna. Vene keeles avaldati see kohe pärast ilmumist Inglismaal 1861. aastal ajakirjas Russky Vestnik.
Dickensi romaanis Great Expectations tõstatatakse kaks suurt teemat – kaotatud illusioonide ning kuritegevuse ja karistuse teema. Nad on tihedalt seotud ja kehastunud Pipi ajaloos ja Magwitchi saatuses. Pip on romaani peategelane. Lugu räägitakse tema näost. Pip jutustab lugejale loo oma elust, mis on täis salapäraseid sündmusi, seiklusi ja hädasid.
Ühel õhtul kalmistul, kuhu 7-aastane Pip tuli oma vanemate haudadele külla, kohtab ta põgenenud süüdimõistetut ja palub poisil teda aidata. Tema ja tema abikaasa, Pipi ainsa sõbra Joe Gargery, teda kasvatava vanema õe, Joe Gargery eest salaja võtab ta koju toimikuid ja toitu ning aitab seeläbi süüdimõistetul end vabastada.
Siis tuleb romaani teine ​​süžee. Pip külastab kummalist maja, kus perenaise preili Havishami ebaõnnestunud pulmapäeval elu soikus. Ta vananes, ei näinud valgust, istudes lagunenud pulmakleidis. Poiss peab daami lõbustama, tema ja tema noore õpilase, kauni Estellaga kaarte mängima. Esimesest silmapilgust armub ta ühte tüdrukusse, kuid see oligi Miss Havishami eesmärk. Ta tahtis kõigile meestele oma õnnetu armastuse eest kätte maksta. "Murdke nende südamed, mu uhkus ja lootus," kordas ta, "murdke nad haletsemata!" Estella esimene ohver on Pip.
Kuid ühel päeval läheneb poisile mees, keda ta nägi kunagi Miss Havishami majas ja kutsub teda endaga Londonisse, kus teda ootavad suured ootused. Ta teatab, et nüüdsest on Pipil patroon, kes on valmis temast tõelise härrasmehe tegema. Pip ei suuda nii ahvatlevale pakkumisele vastu panna, sest just sellest on ta terve elu unistanud. Ta ei kahtle, et võimas preili Havisham on tema salapärane patroon, ta on kindel, et Estella on talle mõeldud. Ta elab metsikut elu, kulutab raha, satub võlgadesse ja unustab täielikult, kes ta üles kasvatas, tema külla jäänud vaesed sõbrad. Dickens ei näita tänapäeva Inglismaa elu heast küljest. Pip kohtab kahepalgelisi ja julma inimesi, keda valitseb soov rikkaks saada. Tegelikult saab Pipist osa sellest ühiskonnast. Romaanis "Suured ootused" öeldakse, et ausale ja mittehuvitavale inimesele pole härrasmeeste tühjas, kuigi jõukas elus kohta ega saa olla ka rahulolu, sest selline elu tapab inimestes kõik parima.
Kuid Pipi suured lootused purunevad, kui ta saab teada, et tema patroon pole mitte preili Havisham, vaid seesama põgenenud süüdimõistetu Abel Magwitch, keda väike poiss kunagi aitas.
"Suured ootused" pole ainult romaan Pipi erasaatusest. Ja see pole muidugi ainult meelelahutuslik detektiiviliiniga teos - Pipi, Estella, Miss Havishami saladuste väljaselgitamine. Detektiiv on siin teisejärguline. Kõigi romaani tegelaste saatused on lõputult läbi põimunud: Magwitch on Pipi heategija, kuid ta on ka Estella isa, kes elab sarnaselt Pipiga "suurte ootuste" uimastis ja usub oma õilsasse päritolusse. Selle külma kaunitari emaks osutub Jaggersi maja teenija, Pipi Londonisse toonud advokaat, kes on sisuliselt keskne lüli romaani kangelaste keerulises suhetes - tapja. Compson, preili Havishami truudusetu kihlatu, on Magwitchi vannutatud vaenlane. Kurjategijate rohkus romaanis ei ole pelgalt austusavaldus krimikirjandusele. See on viis, kuidas Dickens paljastab kodanliku reaalsuse kuritegeliku olemuse.
Kler Wemmick Jaggersi kabinetis on veel üks näide sellest, mida kodanlik ühiskond indiviidiga teeb. Ta "kahekordistas". Tööl - kuiv, äärmiselt ettevaatlik; kodus oma pisikeses aias on ta palju inimlikum. Selgub, et kodanlane ja inimene ei sobi kokku.
Dickens näitab, kuidas ebainimlik ühiskond sandistab ja moonutab inimesi, saadab nad raskele tööle ja võllapuule. See on Abel Magwitchi saatus. Tema elulugu on lugu inimese järkjärgulisest langemisest ja surmast silmakirjaliku härrasmeeste ühiskonna poolt kehtestatud ebainimlike seaduste ja ebaõiglaste korralduste koorma all. Tahatud ja paadunud mees püüab elus kätte maksta, tungida vihatud ja samas nii ahvatlevasse härrasmeeste maailma. See maailm meelitab Magwitchi vaba ja kerge eluga, mida ta ise kunagi ei elanud. Pipist, ainsast olendist, kes tema peale halastas, põgenenud süüdimõistetult, saab vahend Magwitchi soovide täitmiseks. Mõte, et ta on Pipist "tõelise härrasmehe" teinud, toob Magwitchile rõõmu ja rahulolu. Magwitchi raha aga ei tee Pipi õnnelikuks. Tema patrooni kannatused muutsid aga noormehe, muutes ta ambitsioonikast noorhärrast, kellel on lootus kindlale eksistentsile, inimeseks, kes suudab kaastunnet ja ligimest abistada, kuigi tema “suured lootused” varisesid kokku. Kui romaani alguses nimetas autor Pipi lootusi "Suurteks ootusteks", siis lõpuks muutusid need vaid "haletsusväärseteks unenägudeks".
Kuid mitte ainult Magwitchi raha ei muutnud Pipi saatuse õnnetuks. Miss Havishami rikkus moonutab Estella iseloomu ja murrab tema saatuse. Sundides oma õpilast elama kõrgühiskonna seaduste järgi, jätab preili Havisham ta inimlikkusest ilma. Liiga hilja tunnistab ta oma süüd Estella ees: "Ma röövisin talt südame ja panin selle asemele tüki jääd."
Romaani tegelaste rasked saatused paljastavad kodanliku ühiskonna olemuse – kahepalgelise ja anarhilise, oma tuumas kriminaalse.
Dickensi moraalne ja esteetiline ideaal kehastub kujundites tavalised inimesed. Joe, Biddy ja Herbert Pocket, kes läksid lahku oma naeruväärsest perest, on Pipi tõelised sõbrad, igaüks neist aitab teda tema elu raskematel hetkedel. Pip aga ei osanud neid inimesi kohe mõista ja hinnata. Külasepp Joe elu ja vaated on omamoodi eluprogramm, mida Dickens pakub, kõrvutades seda Pipi vigade ja eksimustega. Joe näeb elu mõtet töös, mis talle rõõmu pakub. Ta vaatab elule rahulikult ja lihtsalt, olles veendunud, et ainult tõde võib "saavutada sinu oma ja vale ei saavuta kunagi midagi". Joe unistab tavainimeste ühtsusest: "Tõenäoliselt oleks parem, kui tavalised inimesed ehk siis lihtsamad ja vaesemad hoiaksid üksteisest kinni." Vaikne ja maalähedane Joe on sisemiselt iseseisev ja uhke inimene.
"Suurte ootuste" lehekülgi katab sügav kurbus ja valu, vaikne kurbus määrab romaani lõpustseenide tooni, kuigi Dickens avaldab oma kangelaste - Pipi ja Estella jaoks - mõningast lootust nende saatuse muutumisele.
Romaan "Suured ootused" näitab väga selgelt Dickensi humanismi ja demokraatlikke põhimõtteid. Ta ise kirjutas: "Minu usk rahvasse on piiritu", mis väljendab täpselt tema seisukohta. N.G. Dickens kutsus madalama kaitsja kõrgema vastu. Tšernõševski oma imetlusest kirjaniku vastu, "kes mõistis inimeste armastamise kõige raskemat kunsti", kirjutas M. Gorki. Kuid võib-olla rääkis F.M. kõige paremini Ch. Dickensist. Dostojevski: "Vahepeal mõistame me Dickensit vene keeles, olen kindel, peaaegu samamoodi nagu inglased, isegi võib-olla kõigi varjunditega; isegi võib-olla armastame teda mitte vähem kui tema kaasmaalasi. Ja siiski, kui tüüpiline, originaalne ja rahvuslik Dickens on.