Lugu A.P. Tšehhovi "Paks ja õhuke" on kirjutatud 1883. aastal, Aleksander III valitsemisaja alguse aastal pärast Aleksander II liberaalseid reforme. Seda perioodi peetakse suurte reformide ajastuks, samuti demokraatliku liikumise, masinate ja tööstuse ajaks, mistõttu pole üllatav viidata teisele perioodile, mis on ühiskonnaelus samavõrd rikas muutuste poolest - Peeter I valitsusajal. selle äsja kasutusele võetud auastmete ja tehnika arengu näitajate tabel.

Kultuuri kokkuvarisemise idee jookseb punase joonena läbi Tšehhovi kõigi teoste, nii et tekst on küllastunud kultuurilistest elementidest, mis võivad tema arusaama hävitada. Seega peate lugu lugedes teadma, kus asub Nikolajevskaja raudtee (Peterburi ja Moskva vahel ehk kõige võtmekohas Vene impeerium), mis on fleur-d'orange (apelsinipuu lill, laenatud prantsuse keelest) ja luterlus (Saksimaalt pärit protestantlik religioon). Kasulik on mõista auastmetabeli ja tsiviilisikuks olemise süsteemi.

Täpsemalt võib siiski vaja minna teadmisi nimede tähenduste, nende taga peituvate traditsioonide kohta. Näiteks Porfiry (õhuke) on valus ja leplik, märter ja Michael (paks) on võrdne nagu Jumal. Peent perekonda iseloomustatakse järgmiselt: Louise, erinevate versioonide järgi Louisi nimel (kuulsusrikas sõdalane, kuulus lahing), särav ja särav või see, keda Jumal aitas. Naatanael on kingitus Jumalalt. See tähendab, et nimede religioossete "tõlgete" tasandil näib peenike perekond olevat sõltuv jämeda tahtest.

Teksti žanr on määratletud kui humoorikas lugu, vastavalt on teos üles ehitatud ootamatutele seostele, kirjutatud lühidalt ja kokkuvõtlikult, iseloomustab vähemalt ajastut ja selle võtmesuundi ühe sündmusega. Stiililiselt sarnaneb see sketšiga: pildi tunnused on pealiskaudsed, kangelaste kujutiste kujundi põhjal on metonüümia ehk kogu tegelase kehastuseks on antud üks omadus: “paks ” ja „õhuke”.

Tegelaste iseloomuomadusi tahaksin nimetada teksti kaheks põhimõisteks, põhimõtteliselt jagunevad teoses mõisted lihtsalt tinglikult kõrgeks stiiliks, oluline, paks ja madal, õhuke. Nii et esimesse kategooriasse kuuluvad näiteks sõnad šerri, läige, õli, täis ja teise - koormatud, sõlmed, karbid, paks, kõhnus, kissitama, suudlused, dändi, väike hing, hiilima, kumerus, kahvatuks muutuma, kivistuma , kahaneb, küürus ja teised.

Huvitav, palju rohkem sõnu koondub peenike mõiste ümber, selle tegelase jooned on palju pikemad, perekond suurem ja isegi nime (Porfiry) taga on kõrgem traditsioon kui paksu nime (Misha). Samuti, kui kohtuda ühendusega peenega, ilmneb lai naeratuse mõiste ja laius on paksule omane. See tähendab, et peenike, tähtsusetu paisub üles, püüab väliselt sarnaneda tähendusrikkamaga, katta võimalikult palju ruumi, seista maailma keskel. Püüd ennast tähtsustada avaldub ka kõne tasandil, eelkõige hakkab peen kasutama raamatuväljendeid (eluandev niiskus), sissejuhatavad sõnad suurendada formaalsust ja koos sellega ka öeldu kaalu.

Tähelepanuväärne on ka see, et sõnapaari “lapsepõlvesõber” võib omistada kahele mõistele ehk need peaksid kustutama piire, tühistama erinevused, kuid tegelikkuses – mis rõhutab olukorra ebanormaalsust – see ei tööta. Samuti ühendab loo kangelasi algul kohtumise jahmatus, kuid lõpuks tõmbab see peenikest täielikult üle, jättes ühtlasi ilma ühtsuse funktsioonist see, mis oleks pidanud olema ühine.

Tegelaste ja nende esindatavate kontseptsioonide võrdlemine võimaldab neil saada sama asja kohta erinevaid ettekujutusi. Peenike nimetab paksu aadlikuks ekstsellentsiks (kõrge ja madala teema), paks räägib sellest kui auastme austusest, see tähendab, et tema auastme taseme osas puudub vastand. meelt. Samuti on võimalik, et see tunnus viitab paksu terviklikkusele, mitte peente teadvuse lõhenemisele opositsiooniks.

Tekst räägib kahe endise klassikaaslase, nüüdse kollegiaalse hindaja ja salanõuniku juhuslikust kohtumisest. Aastate jooksul on nendevaheline kaugus peenikeste silmis oluliselt kasvanud, kuid mitte paksude silmis. Koomiline efekt seisneb selles, et püütakse kehtestada võrdsust, soosimist, kuid tegelikult eeldatakse tasakaalu juba algusest peale.

Lugu on üles ehitatud dialoogile. Ruumi kujutab üks punkt, tegelasi kirjeldab üks rida, liikumist ei toimu - tervitades ja hüvasti jättes tegelased ei koondu ega lahkne. On ainult kõne ja dialoogikultuur. Kohe alguses on palju populaarseid väljendeid (mitu aastat, mitu talve), kõne tundub päris korralik. Astmelisust, dialoogi kvaliteedi langust tähistab kolm kordust, milles peen taastutvustab oma perekonda. Nendes koopiates suureneb punktide arv (2, 3, 6) ja vastavalt pausid, katkestused kõnes. See hakkab sõna otseses mõttes lagunema ebaselgeteks helideks - viimasteks märkusteks on paksu itsitamine ja iiveldus. Veelgi enam, dialoogi sulgeb ringis lapsepõlvesõprade kohta käiva fraasi kordamine, mis viitab vestlusteema kadumisele ja öeldu vahelduse puudumisele.

Aeg ei rullu lahti - jutustamine kulgeb minevikku ja on keskendunud minevikumälestustele, teisalt fikseeritakse nominaallausetes konkreetsete hetkedega. Kujutatud olukorras pole tulevikku, paratamatu on degradeerumine ehk tagasipöördumine nendesse etappidesse, millest areng alguse sai. Ajas fikseerimine võib kajastada teatud punkti, kus tagasipöördumist ei toimu, pärast mida on edasiliikumine võimatu.

Osalus- ja osalaused viitavad ainult paksu mehe omadustele, rõhutades tema staatust, vähendades mõningaid kõrvalelemente tema tegude kõrval. Ainus kord kehtib sama ka lõpus oleva õhukese kohta (õhuke muigas, kahanes veelgi rohkem), et tugevdada edasiantavat kahanevat mõju. Samuti tekib peene suhtes passiivsus (tõlkes), mida paksu suhtes ei ole.

Emotsionaalse ruumi tasandil on teksti raske hinnata. Esimesel lugemisel jaguneb see tinglikult kaheks osaks - tavaliseks vestluseks ja sümpaatiliseks vestluseks, kuid mõlema määrab ära uimastamine, mis katab esialgu pooled ja seejärel kolm neljandikku stseenis osalejatest. Teksti esimest osa iseloomustab emotsionaalne tasakaal, sest samal ajal on vastaspooled sisse võrdselt kogeda sama asja. Teises 100% ülekaalus peenikese poole pole põhimõtteliselt mingit võimalust tasakaalu taastada. Kuid seda nimetatakse otseselt, koopiates loetakse teisi olekuid, millele, nagu juba mainitud, omistatakse suurem tähtsus.

Alguses on mõlemad kesksed tegelased üllatunud ja rõõmsad, neil on kohtumisest hea meel, nad tajuvad olukorda ligikaudu ühtemoodi. Peenike "ei talu" kõigepealt - ta ehmub, sulgub, kuid üritab kujutada endist naudingut. See tekitab paksus mehes vastikust, mida ta ei varjagi. Nii avastame veel ühe omaduse – peen peab oma olenguid varjama, ta ei luba endal kellegi vastu aus olla. Lisaks tõmbab ta maailmast arusaamises tinglikke piire, mille ületamine nõuab hädasti olekumuutust.

Tervet teksti läbib rida hüüdlauseid, mis rõhutavad kirjeldatava olukorra teatavat hüsteeriat ja pingelisust. Võib-olla lähedus valele, lavastatud stseen või vali heli, mis muutub kõne artikuleerimatuks sarnasuseks, kuid mitte kõneks. Vähem, aga ka märkimisväärne küsimuste kontsentratsioon vastuste vihjeteks, mis võimaldab moodustada terviklikku dialoogi. Küsimuste täitmisega lõpeb ka kohtumine, need toimivad edasiviiva jõuna, vestlus- ja tutvumispendlina. Kui ühel tegelasel (antud juhul peenikesel, sest paks küsib, miks selline toon) jääb pendli tagasitõugemiseks julgusest puudu, siis suhtlus katkeb. Uskmatus enda olulisusesse ja selle asemel vale loomine surub peensuse vaimu alla.

Loo funktsionaalne ja semantiline kõnetüüp on kirjelduse mikroelementidega narratiiv, mis provotseerib lugeja olukorra üle arutlema, sest selles ei kõla olukorrast otsest järeldust. Narratiiv on neutraalne, autor justkui eemaldub sündmustest, annab ülimuslikkuse üle kangelastele ja nemad omakorda võtavad asja enda kätte, viies oma dialoogi tekstis võtmekohale (seetõttu). , on selles tekstis raske rääkida kellegi teise kõne ülekandmisest).

Peamist süntaktilist tähenduse aktualisaatorit on kaks, need täiendavad üksteist. Esimeses pooles on see kõigi koopiate ühendamine eelmise lõpu (mitte alati täieliku) kordamise kaudu järgmise alguses, st nende sujuv ühendamine, tervikliku ja ühtse kõne loomine muster. Lõpus on see punktide rohkus, millel on vastavalt vastupidine tähendus. Leksikaalne aktualiseerija on rahvakeelele omaste sufiksite (isa, väike hing, hea) kasutamine, mis toimib peene kujundi lihtsustamiseks, ja raamatusõnavara, mis taandab sama kujundi luustumisele ja banaalsusele. See võimaldab rõhutada, et peenelu tajumine on paljudele väga lähedane ja vene inimese mõtetes tardunud, see viib stagnatsiooni või degradeerumiseni.

Nii et lugu A.P. Tšehhovi "Paks ja õhuke" juhib lugeja tähelepanu Vene ühiskonna probleemile. Isegi pärast pärisorjuse kaotamist, välise progressi perioodil, ei saa ta oma sisemisi orjaköidiseid maha visata ja paralleelselt mehhaniseerimisega arendada oma isiksust. Vastasel juhul hakkab inimene kaotama tehnoloogiale ja formaalsetele struktuuridele (astmetabel, mille järgi üks on teisest kõrgem ja seda peetakse objektiivseks), eelkõige kaotama oma omadused ja eelised masina ees - analüüsima olukorda tunnete tasandil, austama indiviidi, rääkima sidusalt ja pidama vaba dialoogi oma reeglite järgi, mitte küsimus-vastus-küsimus seaduse järgi. Oluline on, et lugeja ise mõtleks olukorra üle ja jõuaks probleemist arusaamiseni.

/ / / Võrdlevad omadused Paks ja õhuke

Loos A.P. Tšehhov, peategelasteks on kaks lapsepõlvesõpra Miša ja Porfiry. Teose pealkiri on mitmetähenduslik. Autor näitab meile nii tegelaste välimust kui ka iseloomu. Õhuke Porfiry oli "väikeste inimeste" esindaja, keda lapsepõlves õpetati alandlikkuse ja orjalikkuse osas. Paks Miša on kõrge auastmega inimene, kuid kohtleb lapsepõlvesõpra endaga võrdsena.

Neil kahel on ühine see, et nad mõlemad on umbes keskealised, algharidus ja neil on palju ühiseid mälestusi lapsepõlvesõprusest.

Kui õhukese loo perekonnaseisu osas on kõik selge, kuna ta oli jaamas koos naise ja pojaga, siis pole teada, kas tema sõbral on perekond. Ühine on see, et mõlemad on ametnikud, kuid erinevus seisneb selles, et neil on erinev auaste. Kui kõhn Porfiry kandis kollegiaalse hindaja madalat auastet, siis paks Miša tõusis salanõunikuks, kelle auaste on palju kõrgem kui tema sõbral. Nende sõprade tellimuste arv on erinev: Porfiryl on üks ja Mišal kaks.

Ka sõprade rikkus on erinev. Porfiry saab väikest palka ja ta peab oma kätega puidust sigaretikarpe valmistades lisaraha teenima. Ja kõhn naine töötab ka, õpetab muusikat. Paksul Mišal, nagu jutust näha, pole väike sissetulek, kuna ta lõhnas šerri ja parfüümi järele. Jah, ja rahapuudusest te paksuks ei lähe.

Erinevus õhukese ja paksu vahel seisneb nende suhetes sõpruse, auastme ja auastmega. Õhuke Porfiry käitub kohtumise esimestel hetkedel paksuga kui kauge lapsepõlve sõbraga ja kui ta saab teada, et paksu auaste on tema omast palju kõrgem, muudab ta järsult oma käitumist. Peenikesel muutub dramaatiliselt näokuju ja näoilme, paksule tundus, et silmadest kukub sädemeid ning ta ise muutus järsku kõveraks ja väikeseks. Ja isegi tema naine ja poeg näitasid oma välimuse ja käitumisega oma aukartust auastme vastu.

Paksu ees olid inimesed, kes olid harjunud orjaliku austamisega, ei uskunud endasse – ja lõpuks said nad omavahel nii hästi läbi, kui suutsid. Isegi kui Miša neile käed avab, ei reageeri nad tema sõbralikule suhtumisele. Porfiry hakkas Miša poole pöörduma kui "sina". Sõbrast sai ta nagu mees, kes seisab oma palvekirjaga suure ametniku ees. Õhuke hakkas austust avaldama inimese vastu, keda ta paar minutit tagasi kallistas ja lapsepõlvesõbrale kutsus, kellega koos üles kasvas ja õppis. Paksu mehe jaoks oli selline pööre ootamatu, tema ees ei olnud enam sõber, vaid väike mees, kes enne teda näruses. Paks püüdis peenikesele selgitada, et ta on tema sõber, mitte kõrgem ametnik. Mišale ei meeldi lapsepõlvesõbra selline käitumine, ta ei talu silmakirjalikkust ja lahkub. Tolstoid näidatakse loos kui meest, kes uskus, et sõpruses ei tohiks olla orjuslikkust.

Tšehhov allus loos kriitikale nende inimeste tüübi kohta, kes olid lapsepõlvest saati harjunud serviilsusega.

Satiiriline lugu "Paks ja õhuke" loodi 1883. aastal, viitab Tšehhovi varasele loomingule. Tema esimene avaldamine toimus humoorikas ajakirjas "Shards" sama aasta 1. oktoobril. Algul põhines loo süžee anekdootlikul juhtumil ning konflikt "paksu" ja "õhukese" vahel tekib tahtmatult just viimase eksimuse tõttu. 1886. aastal toimetati lugu, üldiselt oli tekst lähedane 1883. aasta algversioonile, kuid mõned tehtud muudatused muutsid loo tähendust oluliselt. Autor eemaldas teenistuses alluvuse motiivi. “Pehen” haigutas nüüd “paksu” kohal ilma praktilise taustata, puhtalt harjumusest ja arenenud refleksist. Tänu tehtud muudatustele muutus lugu üldistavamaks ja satiiriliselt teravamaks. .

Loo ideoloogiline sisu seisneb pärisorjuse ja sellega seotud mõtteviisi naeruvääristamises. Autor näitab, kui naeruväärne ja haletsusväärne on inimene, kelle jaoks positsioon ja sotsiaalne staatus on üle lihtsatest inimsuhetest. Peategelane väike mees, mis teeb end nii, serviilseks ka siis, kui selleks vajadust pole. Loos näeme "peenikeste", orjapsühholoogia maailma, mille kirjanik halastamatult ja tõetruult paljastab. Maailm, kus inimene kaotab vabatahtlikult oma väärikuse ja isiksuse.

Loo analüüs

Süžee

Tegevus toimub raudteejaamas, kus kohtuvad kaks vana koolisõpra, üks neist on "paks", teine ​​"peenike". Saabuvast autost väljub “õhuke”, kaasas oma kõhn naine ja samamoodi teismeline gümnaasiumivormis poeg, “paks” aga väljub jaama puhvetist, kus ta ilmselt üsna rammusat lõunat sõi. Sõbrad kohtuvad rõõmsalt ja hakkavad üksteiselt elu kohta küsima, kes mida on saavutanud. Küsimusele kõhnast Porfiryst, kelleks ta nüüd on saanud, vastab paks Miša ilma igasuguse varjatud motiivita, et ta on nüüd tähtis ametnik, salanõunik.

Siin toimub Porfiry ja kogu tema perekonnaga silmatorkav metamorfoos, mis viib Miša segadusse. Gümnaasiumipoeg paneb hetkega kõigi nööpidega kinni ja sirutab end välja. Porfiry naise pikk lõug muutub veelgi pikemaks ja ta ise hakkab käituma nagu vastuvõtul koos palvekirjaga tähtsa ametnikuga. Ta hakkab närbuma, lülitub “sina” peale, itsitab alandatult. Miša püüab temaga arutleda: "lõpetage ära, me oleme vanad sõbrad." Porfiry ei jäta aga jonni ja käitub samas vaimus edasi. See muutub Paksu Misha jaoks nii ebameeldivaks, et ta püüab Porfiryga kiiresti hüvasti jätta ja lahkuda.

Peategelased

Porfiryde perekonnast rääkides võib rääkida kõigist kolmest kui ühest inimesest, sest perepea suutis nende käitumise järgi otsustades oma naise ja poja järgi endale täpse sarnasuse vormida. Kui loo alguses nad kõik käituvad nagu normaalsed inimesed rõõmustades kohtumise üle vana sõbraga, siis pärast uudist Tolstoi positsioonist toimub nendega samasugune metamorfoos nagu Thiniga. Etteruttavalt võib öelda, et inimese positsioon on eelkõige nende jaoks. Kogu see perekond elab põhimõttel "ma olen temaga võrreldes uss, võrreldes temaga, sellise näoga ...". Kõrgemal positsioonil oleva inimese ees kükitades suhtuvad nad ilmselt põlgusega nendesse, kes on sotsiaalsel tasandil neist madalamad.

Nendega võrreldes tekitab Miša rohkem kaastunnet, kes hoolimata saavutatud kõrgest positsioonist suutis siiski säilitada lihtsad inimlikud omadused. Pidage meeles sõprust, rõõmustage kohtumise üle vana sõbraga, sõltumata tema sotsiaalsest staatusest. Võib arvata, et tegu on heatujulise ja seltskondliku inimesega, kõrkus ja kõrkus on talle võõrad. Sellepärast, kui Porfiry hakkas talle nii innukalt väljendama oma orjuslikkust ja allumist, muutus see tema jaoks nii ebameeldivaks, et ta püüdis võimalikult kiiresti lahkuda. Sellest võime järeldada, et need omadused on talle võõrad ja ebatavalised.

Tšehhov kutsub oma lugudega inimesi üles lõpetama orjadeks olemist, pidama meeles oma inimväärikust ja eneseaustust.

Lugu "Paks ja õhuke" (1883) viitab A. P. Tšehhovi loomingu algusperioodile. Jutt on mahult väga väike, kuna on kirjutatud ebatavaliselt napisõnaliselt ja kontsentreeritult. Tunnustatud meister Tšehhov teadis, kuidas "pikkadest asjadest lühidalt rääkida". Samas on autori positsiooni loos teadlikult rõhutamata – lugeja ise saab loetu põhjal järeldusi teha.

Teose žanriks on kriitilise realismi parimates traditsioonides kirjutatud lugu. Loos on selgelt näha Tšehhovi individuaalse kirjutamisstiili tunnused: süžee kiire areng, lakoonilisus, tähelepanu väljendusrikastele detailidele, keele täpsus.

Loo probleemid

Tšehhov näitab loos inimeste sõltuvust okupatsioonist sotsiaalne staatus ja sellega seotud stereotüübid.

Autor naeruvääristab talle omase peene huumoriga inimesi, kes roomavad enne positsiooni. Peamiseks naeruvääristamise objektiks on väike ametnik, kes uriseb, kui keegi teda selleks ei sunni. Tšehhov maalib tõetruult ja halastamatult pildi “õhukeste” maailmast, orjapsühholoogia maailmast. Tragöödia seisneb selles, et sellised inimesed kaotavad oma "mina" ja kaotavad isiksusetunde.

Loo süžeekompositsiooni tunnused

Teost eristab ülimalt lühike ekspositsioon väljendatakse ühes lauses. Sellest võib teha isegi kaks järeldust. Esiteks kasutab kirjanik antiteesi, öeldes, et üks sõber on paks, teine ​​kõhn, vastandades neid juba üksteisele. Teiseks. Nikolajevi raudtee ühendas Moskvat ja Peterburi; selle peamised reisijad olid ametnikud. Arvata võib, et lugu tulebki neist. väljasirutatud toimib kahe lapsepõlvesõbra – Michaeli ja Porfiry – ootamatu kohtumisena.

Tegevuse arendamine sisaldab esimest siirast äratundmisrõõmu ja üldiseid lapsepõlvemälestusi ning elu puudutavaid küsimusi. Kulminatsioon Töö on hetk, mil “peenike” saab teada, et “paksul” on salanõuniku auaste. Ägedas sotsiaalses lõpp"õhukese" ja tema perekonna käitumine muutub dramaatiliselt. “Põhuke” hakkab “paksu” üle hauduma: pöördumine “sinu” poole asendub “teie ekstsellentsusega”, Porfiry kõnes ilmub kõrge stiil (“armuline tähelepanu”). Kirjaniku eriline tehnika – lõpetamata laused – lubab justkui kuulda, kuidas aukartusest „peen” hingus katkeb. "Tolstoi" on olukord nördinud ja ta kiirustab "õhukesest" perekonnast lahku minema.

Karakterite süsteem

Loo eripäraks on tegelaste psühholoogiliste omaduste teravus. Peategelaste – “paksu” ja “õhuke” – suhe põhineb kahe kangelase vastandusel.

Tegelaste välimust narratiivis ei kirjeldata, kuid Tšehhov lõi ekspressiivsete löökide abil erksaid pilte, näidates iga tegelase kohta elus. Autor rõhutab lõhnade abil lapsepõlvesõprade sotsiaalset erinevust: jaamarestoranis einestanud “paksult” lõhnas “šerri ja fleur-d'apelsini”, “õhukesest” “singi” järgi. ja kohvipaksu”.

Loo teises osas süveneb sisemine konflikt. Kirjanik paljastab selle tegelaste näoilmete vastandamise kaudu - "paks" tegi grimassi, "peenike aga muutus kahvatuks, kivistus", "tõmbus kokku, küürus, ahenes". “Paksul” on säilinud endine Porfiry poole pöördumine “sinu” poole ja “õhukesel” on “sina” - “Mis sul on ...”.

Naise ja "õhukese" poja alaealiste tegelaste tutvustus aitab autoril täielikult paljastada Porfiry tegelaskuju jooni.

Stiilitunnuste analüüs

Lugu on sisse kirjutatud kunstistiil elementide kasutamine vestlusstiil.

Paljastades tegelaste iseloomu kontrastse kujundi abil, kasutab Tšehhov laialdaselt mitmesuguseid stiilivõtteid: antonüüme, võrdlusi, metafoore, alliteratsiooni, süntaktilist antiteesi, liidu "a" korduvat kordamist.

Kogu loo vältel muutub tegelaste kõne: loo alguses paneb autor tegelastele suhu kõnekeelset sõnavara (“kallis”, “isad”), mis teises osas asendub ametliku asjaajamisega. aadress.

Arsti, kirjaniku, inimesena paljastab Tšehhov oma teostes ühiskonna hingehaigusi, kutsudes üles "tilk tilk haaval endast ori välja pigistama".

• Loo analüüs A.P. Tšehhov "Joonitš"

(1883)

töö lühianalüüs

Kangelased
- 2 klassivennast sõpra: Porfiry ja Mihhail.

Loo probleemid
- inimeste sõltuvus oma sotsiaalsest staatusest ja sellega seotud mõtlemise stereotüübid;
- eneseväärtusest lahtiütlemine.

Analüüs
Autor teeb nalja inimeste üle, kes kontori ees roomavad. Peamiseks naeruvääristamise objektiks on väike ametnik, kes uriseb, kui keegi teda selleks ei sunni. Tragöödia seisneb selles, et sellised inimesed kaotavad oma "mina" ja kaotavad isiksusetunde.
Tegevuse arendamine sisaldab esimest siirast äratundmisrõõmu ja üldiseid lapsepõlvemälestusi ning elu puudutavaid küsimusi. Kulminatsioon Töö on hetk, mil “peenike” saab teada, et “paksul” on salanõuniku auaste. AT lõpp"õhukese" ja tema perekonna käitumine muutub dramaatiliselt. “Tolstoi” peale hakkab haukuma “õhuke”: pöördumine “sinu” poole asendub “teie ekstsellentsusega”, Porfiri kõnes ilmub kõrge stiil (“armuline tähelepanu”). Kirjaniku eriline tehnika – lõpetamata laused – lubab justkui kuulda, kuidas aukartusest „peen” hingus katkeb. "Tolstoi" on olukord nördinud ja ta kiirustab "õhukesest" perekonnast lahku minema.
Tegelaste välimust narratiivis ei kirjeldata, kuid Tšehhov lõi ekspressiivsete löökide abil erksaid pilte, näidates iga tegelase kohta elus. Autor rõhutab lõhnade abil lapsepõlvesõprade sotsiaalset erinevust: jaamarestoranis einestanud “paksust” lõhnas “šerri ja fleur-d'apelsini”, “õhukesest” “singi ja kohvi” järele. alused”.
Loo teises osas süveneb sisemine konflikt. Kirjanik paljastab selle tegelaste näoilmete vastandamise kaudu – “paks” tegi grimassi, “peenike aga muutus kahvatuks, kivistus”, “tõmbus kokku, kõverdus, ahenes”. “Paksul” on säilinud endine Porfiry poole pöördumine “sinu” poole ja “õhukesel” on “sina” - “Mis sul on ...”.
Naise ja "õhukese" poja alaealiste tegelaste tutvustus aitab autoril täielikult paljastada Porfiry tegelaskuju jooni.
Kogu loo vältel muutub tegelaste kõne: loo alguses paneb autor tegelastele suhu kõnekeelset sõnavara (“kallis”, “isad”), mis teises osas asendub ametliku asjaajamisega. aadress.
Arstina, kirjanikuna, inimesena paljastab Tšehhov oma loomingus ühiskonna hingehaigusi, kutsudes "tilk tilk haaval ori välja pigistama".