Või muusikaline pööre, mis kirjeldab mis tahes tegelast ooperi, balletis, kavalavastuses, tema individuaalseid jooni või teatud dramaatilist olukorda ja kõla, kui neid mainitakse, kui tegelane ilmub või kui dramaatiline olukord kordub. erinevad osad töötab. Richard Wagner saavutas täiuslikkuse muusikateose lõuendisse leitmotiivide põimimisel ja katkematu draamaarengu loomisel tänu neile oma, eriti hilismuusikalistes draamades.

tekkimine

Richard Wagner ise ei kasutanud kunagi sellist nimetust nagu põhiettekanne. Selle mõiste võttis 1871. aastal kasutusele saksa muusikateadlane ja vokaalpedagoog Friedrich Wilhelm Jens seoses Weberi ooperitega. Seda kasutas laialdaselt Hans von Wolzogen (saksa)vene keel, kes kasutas seda kõigis Wagneri loominguga seotud töödes.

Seotud videod

Kirjanduses

Tähtaeg põhiettekanne, muusikast laenatud, on kasutusel ka kirjanduskriitikas ja võib tähistada valitsevat meeleolu, peateema, kirjandus- ja kunstiteose ideoloogilist ja emotsionaalset põhitooni, kirjaniku loomingut, kirjandussuunda; konkreetne pilt või käive kunstiline kõne, mida teoses järjekindlalt korratakse kangelase, kogemuse või olukorra konstantse tunnusena (näiteks katkenud keele kauge heli saab juhtmotiiviks A. P. Tšehhovi "Kirsiaedas"), üksik korduvalt mainitud detail või sõna, mis teenib. kui võti kirjaniku kavatsuse paljastamiseks (" Müra, müra, kuulekas puri" - luuletuses "Päevavalgus kustus ...", "Ma ... kaupmees" - A. S. Puškini luuletuses "Minu sugupuu") . Kordamise või varieerimise käigus tekitab juhtmotiiv teatud assotsiatsioone, omandades erilisi ideoloogilisi, sümboolseid ja psühholoogilisi sügavusi. Luules eristuvad kujundi kõrval kõlalised, rütmilised ja intonatsioonilised leitmotiivid. Siin tähistab see nii kirjaniku teose või loovuse domineerivat teemat tervikuna kui ka temaatiliste elementide või väljendusvahendite rühmade kogumit, mis on teatud jaoks püsivad, "kanoonilised".

põhiettekanne

põhiettekanne

LEITMOTIV (saksa keeles Leitmotiv – “juhtiv motiiv”) on termin, mille muusikateoorias tutvustas Richard Wagner (vt) ja mida mõnikord kasutatakse kirjanduskriitikas, peamiselt psühholoogiliste ja vormiliste suundade esindajate poolt. Mõiste "juhtmotiiv" tähendus kirjanduskriitikas on äärmiselt ebamäärane ja ebamäärane. Mõiste "L." seda kasutatakse esiteks domineeriva (vt), teose või isegi kirjaniku teose kui terviku tähistamiseks: selles mõttes võib öelda näiteks: "Mõte põhjendamatust ja maailmakorra vääramatu kurjus läbib L. läbi kogu A. de Vigny loomingu”; või: "Pessimist ja võidab see, kes on halvem, temast saab kogu Romanzero Heine L.." Mõiste "L." teiseks kasutatakse seda temaatiliste elementide või väljendusvahendite rühma viitamiseks, mis on konstantne, "kanooniline" konkreetse žanri ja stiili jaoks; selles tähenduses näiteks. röövimisest, mereröövlite rünnakust, armukeste lahkulöömisest, eksirännakutest ja lõplikust ühendusest, laste kaotusest ja nende vanemate tunnustamisest kreeka romaanina või süngest igavast maastikust - kalmistu, varemed, a. tulekahju - ühena L. Inglise "kalmistuluule" XVIII in. Lõpuks termin "L." osutatakse sellele temaatiliste ja väljendusvahendite kompleksile, mis kordub pidevalt läbi antud kunstilise terviku - kirjandusteose; selles kasutuses termin "L." läheneb oma algsele muusikalisele tähendusele. Nii toovad saksa romantikud sünkreetilise kunsti otsinguil proosateosesse meelsasti sarja lüürilised luuletused, temaatiliselt mitteseotud, kuid moodustades kogu teose emotsionaalse lüürilisuse (Eichendorffi jt lüüriline vahetükk). Hugo romaanide retooriline paatos peegeldub ka sümboolse L. sissejuhatuses ja valikus, selle ideoloogilise tähenduse selguses, sageli allegooriale lähenevas (L. tornid ja giljotiinid "93"-s). XIX sajandi realistlikus romaanis. kohtub nö. portree L. (vrd Dickensi ja L. Tolstoi L.), saavad tänu Kromile vastavad detailid kujutise lahutamatuteks osadeks (vürstinna Bolkonskaja ülespööratud käsn vuntsidega, printsess Marya säravad silmad ja rasked jalad, kapten Kuttle'i raudkonks ja kõva juhtmega müts, hr Carkeri hammaste irve jne).
Nagu ülaltoodud näidetest selgub, mida saab lõpmatult korrutada, on kontseptsiooni "L" peamine puudus. kirjandusliku kategooriana - lisaks oma ebamäärasusele ja ebakindlusele - on selle metafüüsiline; mõiste "L" kasutuselevõtt. viitab olemuselt idealistlikule ja formalistlikule käsitlusele kirjandusteosest kui iseseisvast struktuurist, mida oma osades kirjeldatakse teistelt kunstialadelt laenatud meetodite ja terminite abil (kunstide vastastikuse valgustuse printsiip, mis eraldab kunsti selle sotsiaalsest). alus). Marksistlikule kirjanduskriitikale, mis uurib konkreetset ajaloolist klassikunsti selle aspektide, vastuolude ja juhtivate tendentside mitmekesisuses, ei sobi leitmotiivi kategooria formalistliku kategooriana ning terminit "juhtmotiiv" saab kasutada vaid tähenduses juhtiva trendi kokkuleppeline tähistus jne (vt Motiiv ).

Kirjanduslik entsüklopeedia. - 11 tonnis; M .: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude entsüklopeedia, ilukirjandus. Toimetanud V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Leitmotiiv

(saksa Leitmotiv - juhtiv motiiv), mida korratakse regulaarselt eraldi essees, teoste tsüklis või autori töös, semantiline motiiv. Teose ülesehituse korduvat elementi saab esindada detailiga - kõnega ("Pole paha ..." Turkini kõnes A.P. loost. Tšehhov"Ionych"), portree ("kuldsed" detailid rikaste tegelaste portreedes filmis "The Gentleman from San Francisco", autor I. A. Bunin) või maastik (taevasinine taevas ja pilved M. Yu laulusõnades. Lermontov). Ühe autori erinevate teoste leitmotiiv võib olla tema jaoks tavaline süžeepöördeks (kohtumine ja duell I.S.i proosas. Turgenev), jutustaja eriline vaatenurk selle “ruumilises” väljenduses (lüürilise kangelase “üle-maailma” vaatenurk mõnes V.V. luuletuses. Majakovski), tegelase tüüpiline süžeefunktsioon ("deemonlikud" tegelased M.A. romaanides ja novellides. Bulgakov). Mis tahes semantiline motiiv võib muutuda neil juhtudel, kui autor taastoodab selle koos uute motiividega.

Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetuse all prof. Gorkina A.P. 2006 .

Vaadake, mis on "Leitmotiiv" teistes sõnaraamatutes:

Põhiettekanne... Õigekirjasõnastik

- (saksa keel). 1) muusika. Juhtmotiiv orkestris, ooperis, mis on tuntud inimese või meeleolu iseloomustamiseks ja teda pidevalt saatvaks motiiviks. 2) suunav mõte. Sõnavara võõrsõnad sisaldub vene keeles. Tšudinov A.N., 1910 ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

põhiettekanne- Keynote, see on laenatud saksa keel(leitmotiv) sõna tähendab (ülekantud tähenduses) teose põhiideed, ideed, mida autor korduvalt kordab ja rõhutab. Rõhutame ka: põhiideed nimetatakse leitmotiiviks! Aga… … Vene keele vigade sõnastik

LEITMOTIIV, juhtmotiiv, abikaasa. (saksa Leitmotiv, lit. juhtmotiiv) (raamat). 1. Harmooniline või meloodiline käive, püsiv kõlapilt (peamiselt ooperis), kasutamine. helilooja, et iseloomustada mõnda kangelast või mõnda ... ... Ušakovi seletav sõnaraamat

Idee, mõte, teema, motiiv, põhimotiiv Vene sünonüümide sõnastik. juhtmotiiv põhimotiiv Vene keele sünonüümide sõnastik. Praktiline juhend. M.: Vene keel. Z. E. Aleksandrova. 2011... Sünonüümide sõnastik

- (saksa leitmotiivitähed. Juhtmotiiv), muusikaline käive, mis kordub muusikateoses tegelase, objekti, nähtuse, idee, emotsiooni tunnusena või sümbolina. Kasutatud koos con. 18. sajand ooperis, 19. sajandist. balletis... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

Keynote, a, abikaasa. 1. Põhimotiiv, mis muusikateoses kordub. 2. trans. Kordub milles töö põhiidee. 3. trans. Põhiidee, mis läbib mida n. punane niit. L. kõnede aruanne. |… … Ožegovi selgitav sõnastik

põhiettekanne- (saksa Leitmotiv, sõna otseses mõttes juhtmotiiv), muusikaline käive, mis kordub muusikateoses tegelase, objekti, nähtuse, idee, emotsiooni tunnusena või sümbolina. Kasutatud alates 18. sajandi lõpust. ooperis, 19. sajandist ... Illustreeritud entsüklopeediline sõnaraamat

põhiettekanne- a, m. 1) Muusikaline käive, põhimotiiv, mis korratakse muusikateoses tegelase, objekti, nähtuse, idee, emotsiooni tunnusena või sümbolina. Ooperiteema. 2) trans. Põhipositsioon, korduvalt ... ... Populaarne vene keele sõnaraamat

- (saksa Leitmotiv, lit. juhtmotiiv) suhteliselt lühike muusika. käive (b. h. meloodia, mõnikord teatud instrumendile määratud harmoniseeringuga meloodia jne; mõnel juhul eraldi harmoonia või harmooniate jada, rütmiline ... ... Muusika entsüklopeedia

Raamatud

• Katariina II ajalugu. Esimene osa (The Path to the Throne). Teine osa (Siseprobleemid), Aleksander Gustavovitš Brikner. Dorpati ülikooli professori A. Brikneri ajalookirjutiste juhtmotiiviks on Venemaa euroopastumise protsess, Lääne-Euroopa kontseptsioonide ja huvide tungimine sellesse. See lähenemine on…

tekkimine

Richard Wagner ise ei kasutanud kunagi sellist nimetust nagu põhiettekanne. Selle mõiste võttis 1871. aastal kasutusele saksa muusikateadlane ja vokaalpedagoog Friedrich Wilhelm Jens seoses Weberi ooperitega. Seda kasutas laialdaselt Hans von Wolzogen (saksa)vene keel, kes kasutas seda kõigis Wagneri loominguga seotud töödes.

Kirjanduses

Tähtaeg põhiettekanne, muusikast laenatud, on kasutusel ka kirjanduskriitikas ja võib tähistada valitsevat meeleolu, peateema, kirjandus- ja kunstiteose ideoloogilist ja emotsionaalset põhitooni, kirjaniku loomingut, kirjandussuunda; kunstilise kõne konkreetne kujund või pööre, mida teoses pidevalt korratakse tegelase, kogemuse või olukorra pideva tunnusena (näiteks katkenud nööri kauge heli saab juhtmotiiviks A. P. Tšehhovi “Kirsiaedas”), a Korduvalt mainitakse üksikut detaili või võtmesõnana toimivat sõna, et paljastada kirjaniku kavatsus ("Müra, müra, kuulekas puri" - luuletuses "Päevavalgus kustus ...", "Mina ... kaupmees" - A. S. Puškini luuletuses "Minu genealoogia"). Kordamise või varieerimise käigus tekitab leitmotiiv teatud assotsiatsioone, omandades erilisi ideoloogilisi, sümboolseid ja psühholoogilisi sügavusi. Luules eristuvad kujundi kõrval kõlalised, rütmilised ja intonatsioonilised leitmotiivid. Siin tähistab see nii kirjaniku teose või loovuse domineerivat teemat tervikuna kui ka temaatiliste elementide või väljendusvahendite rühmade kogumit, mis on teatud jaoks püsivad, "kanoonilised".

Või muusikaline pööre, mis kirjeldab ooperi, balleti, kavalavastuse mis tahes tegelast, tema individuaalseid jooni või teatud dramaatilist olukorda ja kõla, kui neid mainitakse, kui tegelane ilmub või kui dramaatiline olukord kordub teose erinevates osades. Richard Wagner saavutas täiuslikkuse muusikateose lõuendisse leitmotiivide põimimisel ja katkematu draamaarengu loomisel tänu neile oma, eriti hilisemates muusikadraamades.

tekkimine

Richard Wagner ise ei kasutanud kunagi sellist nimetust nagu põhiettekanne. Selle mõiste võttis 1871. aastal kasutusele saksa muusikateadlane ja vokaalpedagoog Friedrich Wilhelm Jens seoses Weberi ooperitega. Seda kasutas laialdaselt Hans von Wolzogen (saksa)vene keel, kes kasutas seda kõigis Wagneri loominguga seotud töödes.

Kirjanduses

Tähtaeg põhiettekanne, muusikast laenatud, on kasutusel ka kirjanduskriitikas ja võib tähistada valitsevat meeleolu, peateema, kirjandus- ja kunstiteose ideoloogilist ja emotsionaalset põhitooni, kirjaniku loomingut, kirjandussuunda; kunstilise kõne konkreetne kujund või pööre, mida teoses pidevalt korratakse tegelase, kogemuse või olukorra pideva tunnusena (näiteks katkenud nööri kauge heli saab juhtmotiiviks A. P. Tšehhovi “Kirsiaedas”), a Korduvalt mainitakse üksikut detaili või võtmesõnana toimivat sõna, et paljastada kirjaniku kavatsus ("Müra, müra, kuulekas puri" - luuletuses "Päevavalgus kustus ...", "Mina ... kaupmees" - A. S. Puškini luuletuses "Minu genealoogia"). Kordamise või varieerimise käigus tekitab leitmotiiv teatud assotsiatsioone, omandades erilisi ideoloogilisi, sümboolseid ja psühholoogilisi sügavusi. Luules eristuvad kujundi kõrval kõlalised, rütmilised ja intonatsioonilised leitmotiivid. Siin tähistab see nii teose või kirjaniku teose domineerivat teemat tervikuna kui ka temaatiliste elementide või väljendusvahendite rühmade kogumit, mis on püsivad, "kanoonilised" konkreetse žanri ja stiili jaoks. Samuti tähendab juhtmotiiv mõnikord temaatiliste ja väljendusvahendite kompleksi, mis kordub pidevalt läbi antud kunstilise terviku - kirjandusteose; selles kasutuses läheneb leitmotiivi mõiste oma algsele muusikalisele tähendusele

Kolmanda stroofi tekstis rullub lahti luuletuse temaatilise kolmkõla lõpphetk - sunnitud üksinduse teema. See teema võtab kokku luuletuse kui terviku temaatilise arengu dünaamika ja stabiliseerib luuletuse üldist konflikti, fikseerides selle konflikti selle lahustamatuses. Üksinduse teemat arendatakse esialgu ka staatilise kirjelduse kaudu - läbi olukordade jada: vang on üksildane, paljad seinad on üksildased, lambivihk on üksildane, vangi valvav vahimees on üksildane. Viimase kuvandit on aga juba rakendatud tegevuse osas, mis selle variatsioonides

tugineb sundimise motiivile, mitte vaba liikumine, ilmselgelt

silmatorkavas kontrastis vaba liikumise antonüümse motiiviga kahes esimeses stroofis. Sisuliselt ilmub vahimees ka vangina, kes on määratud oma vabaduse puudumisele, kuigi väljaspool vanglat. Nii värskendatakse stroofi lõpus vaba liikumise motiivi kaudu taas kogu luuletuse KOHTA levinud köidiku teema. Tervikuna on kolmas stroof oma ülesehituselt identne eelmisega: mõlemas asendub staatilise kirjelduse plaan, täpselt teksti keskel, tegevusega.

8. MOTIIV JA VÕTMOTIVATSIOON

Kirjandusteaduses kasutatakse koos mõistega "motiiv" ka mõistet "juhtmotiiv". Mis on viimase taga: kas terminoloogiline kordamine või reaalne eristamine motiivi asjakohaste tunnuste vahel? Alustuseks pöördume mõne teaduses leitmotiivi tuntud tõlgenduste ja määratluste juurde.

Motiivi ja juhtmotiivi vahekorda käsitles B. V. Tomaševski: „Kui (...) motiivi korratakse enam-vähem sageli ja eriti kui see on läbi ehk mitte süžeesse põimitud, siis nimetatakse seda juhtmotiiviks. ” [Tomaševski, 1996, koos. 187 (märkuse tekst)]. Selle vaatenurga õigeks mõistmiseks on vaja arvestada sellega, mida teadlane määratles motiivi enda elementaarse narratiivi teemana ega seostanud sel viisil mõistetud motiiviga: märk stabiilsest kordusest narratiivis. Seetõttu mõistetakse siin tegelikult juhtmotiivina läbiv teema. B. V. Tomaševski definitsioonis on olulise tähtsusega ka teine ​​märk - juhtmotiivi "ristilik", mitte muinasjutuline iseloom. See

2. peatükk. Motiiv narratoloogilise lähenemise süsteemis

märk toob leitmotiivi mõiste selles tõlgenduses lähemale meie arusaamale lüürilisest teemast (vt eespool). Kokkuvõtteks: B. V. Tomaševski juhtmotiiv on sisuliselt lüüriline teema.

Kui võtta arvesse teema ja tähenduse semantilisi ja kommunikatiivseid suhteid (vt eespool, punkt 5), siis on sügav seos B. V. Tomaševski motiivi / leitmotiivi temaatilise kontseptsiooni ja kaasaegse leitmotiivi kontseptsiooni vahel, mis on välja töötatud. saavad selgeks B. M. Gasparovi intertekstuaalse analüüsi ideed. Viimane kehtestab mõistete "motiiv" ja "juhtmotiiv" taga peaaegu sama kontseptuaalse esituse: "Iga nähtus, mis tahes semantiline "punkt" - sündmus, iseloomuomadus, maastikuelement, mis tahes objekt, räägitud sõna, värv, heli jne; ainuke, mis motiivi määrab, on selle taasesitamine tekstis” [Gasparov, 1994, lk. kolmkümmend]. Termini "motiiv" asemel see määratlus sama õigusega võib kohata ka terminit “leitmotiiv”, mis on iseloomulikult märgitud juba tsiteeritud raamatu pealkirjas (“Kirjanduslikud leitmotiivid”). Siin on motiiv (juhtmotiiv) sama teema, kuid vaadatuna narratiivi tegeliku tähenduse vaatenurgast. Samas, nagu näha, rõhutab definitsioon tekstis leitmotiivi kordumise märki.

Teaduskirjanduses esitatakse ka teine ​​leitmotiivi mõistmise traditsioon, mis ei ole domineerivalt temaatiline ja semantiline, vaid pigem funktsionaalne: juhtmotiiv määratakse selle kordumise iseloomu arvestades teose tekstis. Need on I. V. Rodnjanskaja tõlgendused (leitmotiiv on „kujundlik pööre, mis kordub kogu teoses kangelase pideva iseloomustamise hetkena,

teose tekst [Bogatyrev, 1971, lk. 432]. 53]), L. N. Tselkova (“juhtmotiivi ühes või mitmes kirjaniku teoses võib määratleda leitmotiivina” [Tselkova, 1999, lk 207]).

Ühineme selle traditsiooniga ja lisame järgmise teesi: mõiste kordamise kriteeriumi seisukohalt,

tiva ja juhtmotiiv on vastandlikud. Leitmotiivi märgiks on selle kohustuslik kordamine sama teose teksti sees; motiivi märgiks on selle kohustuslik kordamine väljaspool ühe teose teksti. Samas võib konkreetses teoses motiiv mõjuda juhtmotiivi funktsioonis, kui see omandab selle teose teksti sees juhtiva iseloomu.

9. KOKKUVÕTE JAOTISTEST 1-8

Mis on siis motiiv kui narratiivne nähtus? Tõsta küsimus motiivi määratlemisest väljaspool konkreetset

kontseptuaalne kontekst oleks metodoloogiliselt vale. Ainult seoses teiste mõistetega saame kindlaks teha, mida otsime. Seetõttu oleks õige küsimuse teistsugune sõnastus: mis on motiiv kui narratiivne nähtus oma suhtes teiste narratoloogiliste kategooriatega?

Motiivide definitsioonide lahknevus kirjanduskriitikas ja rahvaluules tuleneb suuresti sellest, et uurijad vaatlevad motiivi erinevatest vaatenurkadest - teema, sündmuse, süžee, süžee jne vaatenurgast, kui ajendist. mille tulemusena jõuavad nad motiivist erineva arusaamiseni. Samas osutub iga tõlgendus omamoodi õigeks, sest motiiv on tõesti seotud kirjandusliku narratiivi paljude aspektidega nii ontoloogiliselt kui ka funktsionaalselt. Kuid süsteemi määratlus motiivi saab konstrueerida ainult seoses kõigi narratoloogia põhimõistetega.

Tuleb märkida, et motiivi mõistmist iseloomustab kõige enam motiivi teoreetilise uurimise traditsiooni rajaja - A. N. Veselovski - mitmemõõtmelisus. Viidakem B. N. Putilovi arvamusele: „Veselovski mõistis motiivi kas süžees tervikuna realiseerunud peateemana (isa ja poja vahelise võitluse motiiv on mitme eepilise süžee teema) või kui stabiilne esitus, mis annab elu süžeele või mõnele selle olulisele osale (transformatsioon, kangelaslikkus, usk koletistesse), siis lõpuks süžee skemaatilise elemendina (sama võitlus isa ja poja vahel - aga juba episoodina narratiivis) ja - samal ajal - selle konkreetse teostusena tekstis (Ilja Murometsa duell Sokolnikuga eeposes)" [Putilov, 1992, lk. 74].

Korramata ülaltoodud tähelepanekuid, proovime neid üldistada üksteisest sõltuvate suhete jada kujul, mis võimaldab meil luua motiivi süstemaatilise definitsiooni.

"Motiivi-sündmuse" suhe sellisena võetuna võimaldab laiendada motiivi ideed struktuuri tasemele. Motiivilise struktuuri aluseks on tegevus ja selle tegevusega seotud aktandid.

Orgaaniliselt seotud eelmise seosega "motiiv-tegevus" võimaldab tuvastada sellise motiivi põhiomaduse nagu selle predikatiivsus.

Motiivi ja kronotoobi korrelatsioon võimaldab motiivi struktuuris tuvastada aegruum motivatsiooni märke.

Motiivi kontseptsiooni võrdlemine ideedega narratiivi teema kohta viib ideeni temaatiline sisu motiivi struktuur.

Motiivi ja kangelase mõistete korrelatsioon viib mõistmise tasemele esteetiline väärtus motiiv. Just motiivi esteetiline potentsiaal, mis on seotud teatud sündmuste jada raames süžeelise tegevuse iseloomuga, tõstab selle süžeekangelase tasemele kui kirjandusteose esteetilise paradigma keskmesse.

Motiivi ja leitmotiivi mõistete võrdlus võimaldab rääkida motiivist kui intertekstuaalne kordus ja seega määrab motiivi toimimise piirid. Ühtse ja suletud teksti piires on motiivi kui sellist üldiselt võimatu välja tuua ja kõige rohkem saab rääkida selle teksti juhtmotiividest.

Kaks viimast võrdlust viivad meid selles peatükis otseselt käsitletud probleemidest kaugemale. Need on motiivi mõiste võrdlused peamiste kategooriatega kunstiline jutuvestmine – süžee ja süžee

Motiivi seost süžeega ja süžeega analüüsitakse üksikasjalikult järgmises peatükis, kuid siinkohal piirdume lühikeste märkustega motiivi mõiste määratlemise küsimuse olemuse kohta.