Must mees,
Must, must,
Must mees
Ta istub mu voodil,
Must mees
Ei lase mul terve öö magada.

Mõned aastaid tagasi nägin teda ka. Ärkasin üles, ta seisis minu kohal, ma ei saanud end liigutada, alguses polnud hirmu, oli ainult üllatus. Mantlis mehe tume figuur, mattmust siluett, milles pole võimalik midagi näha. Ta oli väga otsekohene ja selge. Ta kummardus minu kohale ja sirutas käed välja ning pistis need mu kõhtu, ma tundsin selgelt, kuidas ta mu sisemusi sõrmitses. Ärkasin taas paanikas, seekord oli see tavaline reaalsus. Nagu unenägu unenäos

Kuus kuud Sellest on juba tükk aega möödas, kui teda nägin... Aga ma ei saa siiani aru, kas see oli CC või mitte...
Kõik juhtus nagu unenägu unenäos. See tähendab, et nägin unes, et magan, äkki ärkasin (see kõik juhtub unenäos) kummalisest tundest, et keegi ootab mind. Tõusen voodist, lähen akna juurde ja näen mehe varju. Silmi polnud näha. Lihtsalt must siluett. Ta tõstis käe ja osutas taeva poole. Seal oli KAKS kuud. Siis pöördun ma voodi poole ja see juba istub sellel ja räägib mulle midagi, samal ajal žestikuleerides.
Ja nii ma mõtlen pidevalt, et mis siis, kui ma reaalsuses ärkaksin, kas ma näeksin teda? Kas võib juhtuda, et must ilmub unenäos?

I Nägin ka mustanahalist meest. Ma arvan, et see olend tuli mu mehest välja siis, kui ta magas. Must, lihaseline keha nagu must mees. Ta tõstis mu keha kergelt üles ja pani selle ukse juurde põrandale. üritas minuga seksuaalvahekorda astuda.Kui ma teda puudutasin, arvates, et see on mu mees, kes tahab minuga rahu teha, oli tal külgedel nagu narmad. Ma hüüdsin: "Oh issand!" ja mind viidi kohe diivanile. Edasi kord istus ta kartlikult ja kartlikult mu jalge ees kuuvalgel.Ma ütlesin uuesti: Issand ja ta kadus nagu Gogoli tegelane. Ei tule enam.

I Nägin teda esimest korda 5-aastaselt... ta on ka minu vihmamantlis, pikk, silmad põlevad (punased), ta lihtsalt seisab ja vaatab... ja sel hetkel ma ei saa liigutada, räägi või midagi... või tee seda... Aga mida tihedamini ta tuli, seda paremini ma end tundsin, hetkel, kui ta tuleb, on mul parem jalg ära võetud ja ma saan temaga vaimselt suhelda... Ta ütleb mulle mõned lahkumissõnad, mida teha jne. Aga nad ütlesid mulle, et ma ei saa temaga rääkida ja see on lihtsalt minu jõud, mida ma ei kasuta... Ja kui ma hakkasin ütlema Namazi (viiekordne palve moslemid), ta lõpetas kõndimise.. Mis on imelik, alates 5. Aastate jooksul tuli ta minu juurde erinevatel aegadel ja erinevates kohtades... me kolisime sageli... ja kui ma hakkasin palvetama, lõpetas ta ka minu jälitamise. .. Ja ma absoluutselt ei kartnud teda...

U Ma olin selline...
ma ei tea mida. Ärkan kell 7, et õppida. Sel korral ärkasin kuumusest 6.55. Mõeldes, et pean varsti üles tõusma, viskasin riided jalast, et liiga palav ei oleks, ajasin jalad risti ja sulgesin silmad. Tuppa tuli akvaariumi valgus.
Mõne aja pärast tunnen, et kannal kõditakse. Avan silmad ja näen kedagi mu jalge ees seismas. Inimkontuur, pikk. Alguses arvasin, et see on isa, aga mulle meenus, et ta polnud tööl.
Ma küsin temalt:
- Mida?
- Tõuse ruttu üles.
- Millal?
- Minuti pärast.
Pööran ümber, võtan telefoni, kell on 6.59.
Vaatasin, teda polnud seal. Ma ei tea, kes see oli. Ta vastas mulle rahuliku häälega. Ma ei tundnud hirmu. Isegi mingi nördimus tekkis, et nad tiksusid... Ma ei näinud teda enam..

co see tuli mulle ka lapsepõlves
Algul oli see siis kui olin 5-6 aastane, seisis uksel aga sisse ei tulnud, vanaema magas rahulikult minu kõrval, mul ei õnnestunud teda kordagi äratada, ta ilmus mitu nädalat, siis ma lihtsalt väsinud kartmast. Mäletan seda õhtut hästi, ta isegi ei seisnud päris ukseava juures, vaid pigem isegi pooleldi varjatuna, korrutasin talle, et mine ära, mine ära ja muudkui vaatasin silmi maha võtmata, nii et kogu öö möödus koidikuga, ta lahkus ja ei tulnud päris kaua, nii et teine ​​asi, järgmisel hommikul kogesin suurt kergendust, kuid samal ajal tekkis mingi süütunne
siis ta tuli, kui olin 10-11 aastane, siis hakkasin juba aru saama, et see on tema, hakkasin teda tähelepanelikumalt jälgima:
välimus:
must mees, kindlasti volüümikas, näeb välja nagu uduklomp vms, must tihe lohk, mulle tundus, et tal on luud aga need on üsna õõnsad nagu sulestikus linnud, mütsi ei näinud, pikk ( üle 1,2 ma ei oska täpsemalt öelda, aga ta oli KINDLASTI minust pikem)
tal on kindlasti ka silmad ja suu, aga neid on raske näha, nina kohta ei oska öelda, aga vahet pole kindlasti
käitumine:
Alguses, nagu lapsepõlves, seisis ta lihtsalt ukse taga, kuid mida vähem ma teda kartsin, seda aktiivsemaks ta muutus, varsti hakkas ta mulle käega vehkima (nagu ütleks tere), siis hakkas toas ringi kõndima, ei näidanud kunagi üles mingit agressiivsust ja kadus siis täielikult, kuni ma teda enam ei näe

I Midagi sarnast nägin ka lapsena. Aga need mälestused ei lahku mu peast. Oli hommik, magasin jalad rõdu poole. Ärkasin selle peale, et keegi vaatas mind pingsalt, toas polnud kedagi peale minu, ma kuulasin, ema ja vanaema olid köögis, liigutamata vaatasin kõigepealt lakke ja siis rõdu, seal seisis mingi olend. mis nägi välja nagu inimese siluett, just nagu oleks keegi ta joonistanud, tal polnud nägu, silmi, nina, huuli ega midagi. ta ei liigutanud, ta lihtsalt seisis (umbes 3-5 minutit) ja ma tundsin, et ta vaatab mind. Ma olin nii hirmul, et ei saanud liigutada ega midagi öelda, sulgesin tugevalt silmad ja kui silmad avasin, ta kadus.
siis teda ei ilmunud, aga sellest ajast peale olen ma metsikult kartnud pimedust (kui tuled äkitselt kustuvad, tundub mulle, et keegi vaatab mind ja silme ette tuleb see pilt lapsepõlvest) ja olemist. üksi toas

I Nägin ka seda -must meest-. Ma olin väga väike, olin vist 2-3 aastane. Magasin emaga ja öösel, nagu kõik inimesed, viskasin palju. Ja siis ühel õhtul, kui ma ümber pöörasin, avasin silmad ja nägin teda. Ta seisis voodi kohal ja vaatas mind punaste põlevate silmadega. See oli must siluett vihmamantlis ja tohutu äärega müts. Ta seisis ja rääkis. Ja ma mäletan selgelt, mida ta mulle ütles. Ta muudkui kordas -kaks-,-kaks- ja näitas seda sõrmedega. Ma, vaadates teda, pöörasin end teisele poole ja jäin sügavalt magama, kartmata. Kuid ma mäletan siiani selgelt, kuidas ta sosistas -kaks-..

Mitte Ma tean, kas see on see või mitte...
Unistasin lapsepõlves sarnasest inimesest. Ta ei olnud mu voodi juures, ei rääkinud minuga, ta lihtsalt seisis maja nurgal, kus ma elan, mingis ebaloomulikus, liikumatus, murtud poosis. Tema silmad särasid punaselt, ta ise oli üleni must. Siis näib, et nägin unes, et ta tuleb pimedast kapist välja.
Sellest ajast peale (unistasin sellest, kui olin 5-aastane, nüüd olen 20) pole ma teda unustanud; kui pimedas toas äkki ootan midagi ebameeldivalt üleloomulikku näha, on see tema. Ma ei uskunud, et keegi teine ​​on midagi sellist näinud.

U Mul oli ka midagi sarnast, see oli nagu ärkvel olev unenägu ja hirmus. unes olin selle maja sissepääsus, kus mu tädi elas, üksikasju ma ei mäleta, aga keegi hakkas mulle tagant lähenema, ma hakkasin kartma, vaatasin tagasi ja nägin mustas ja mütsis meest. äärega, ta nägu polnud näha, see on kõik must, ta jälitas mind, mind haaras õud, ma jooksin, ta tõmbas käed minu poole, hakkasin näoga otse trepile kukkuma ja siis juhtus kõige arusaamatum asi mulle: kukkumise ajal hakkasin ärkama, avasin silmad ja nägin mõnda aega Nagu reaalsuses, tundsid mu nägu ja käed füüsiliselt trepi puudutust, millele kukkusin, ja tekkis tunne, et lendan ülespoole, siis haaras mind õudus ja lõpuks ärkasin üles. Lamasin voodil, hingasin kiiresti, nagu sörkjooksult, ja samas asendis, milles unes trepile kukkusin. Pikka aega ei suutnud ma sellest seisundist taastuda. Olin umbes 18-19 aastane. Ja seda siiani meenutades hirmutab mind see mustanahalise mehe pilt.

IN 15-aastane ärkas öösel hirmutunde peale, voodi kõrval seisis umbes 2 meetri pikkune mustas mantlis ja erkpunaste silmadega olend, kes seisis 3 minutit liikumatult siis kadus...

Mõtteaine:

Mõnikord juhtub elus väga kummalisi asju. Nii et kõige huvitavamad ja salapärasemad asjad võivad juhtuda teie enda korteri seinte vahel. Müstika, üleloomulik ja paranormaalne, kõik see võib "elada" iga inimese kodus. Mõnikord võib tavaline brownie käituda kurja vaimu kujul.

Esimene tüüp aitab inimest pidevalt ega kahjusta teda. Kui ta üritab mõnda leibkonnaliiget kägistada, tuleb tõenäoliselt olla ettevaatlik, muutused on tulemas ja mõnikord mitte parima iseloomuga. Mis puutub kurja pruunikasse, siis ta on võimeline pahandust tekitama alati ja igal pool.

Mida teha, kui teispoolsuse jõud otsustavad külla tulla? Kuidas kummitavatest varjudest vabaneda? Selles pole tegelikult midagi halba. Kuid probleemi ei tasu ka lahendamata jätta. Niisiis, esimene asi, mida peate tegema, on mõista, mis toimub. Sageli kummitavad inimest varjud, mis sisuliselt midagi halba ei tee. Aga kust need tulevad ja mis on nende eesmärk? Kui näete majas varju, siis pole selles midagi head.

Fakt on see, et paljud varjud ja kurjad vaimud ilmuvad põhjusega. Ebaõnnestunud ennustamine, kaardid jms võivad paralleelmaailma häirida. Inimene võib seda teadmata meelitada endasse negatiivsust, mida on väga raske tagasi tuua. Seetõttu peaksite enne ennustamisprotsessi alustamist hoolikalt mõtlema, eriti kui räägime keerukatest manipulatsioonidest. Viimase abinõuna võib appi tulla inimene, kes teab selle asja olemust.

Mõnikord ilmuvad pärast kellegi lähedase surma korterisse varjud ja kurjad jõud. See viitab sellele, et hing ei saa rahuneda. Mõnikord teeb "kurat" inimestega sel moel nalja. Üldiselt on erinevate müstiliste nähtuste ilmnemisel üsna palju põhjuseid. Lahendamata jääb küsimus: mida teha? Musta silueti nägemine majas ei tõota head, seega peate teadma, kuidas sellest lahti saada. Kuidas sellest kõigest üle saada ja kas see on inimesele ohtlik? Näiteks brownie’d võivad olla nii head kui ka halvad.

Seega, kui korterisse ilmub kuri vaim, kummalised varjud või siluetid, tuleb esimese asjana proovida sellest ise lahti saada. Sest kui lased kõigel kulgeda omasoodu, võivad tagajärjed olla kohutavad. Esimene asi, mida peate tegema, on proovida korter ise pühitseda. Seda tehakse püha vee või kirikuküünla abil. Niisiis, peate võtma kaussi vedelikuga ja palvet lugedes alustama nurkade pühitsemist, järgides samal ajal päripäeva. Soovitav on seda toimingut korrata kolm korda.

Seda saab teha ka muul viisil. Sel juhul peate võtma kiriku küünla. Protsess on sarnane eelmisele. Küünal süüdatakse ja palvet loetakse. Niisiis, peate läbima kõik nurgad päripäeva ja tegema kolm ringi. Siluetid korteris näitavad, et kurjus on majja elama asunud. Seetõttu peate sellest kohe vabanema.

Kui ükski ülaltoodud toimingutest ei aita, peate abi otsima preestrilt. Tõenäoliselt räägime millestki tõsisemast. Paljudel juhtudel ei tule inimene sellega ise toime. Sest "kuri" võib olla erinev ja see ilmneb mitmel põhjusel. Nii et selleks, et sellega kunagi ei tuleks, on soovitatav kodus vähem sõimata. See kõlab kummaliselt, kuid just inimese negatiivsus võib meelitada koju müstilisi olendeid. Üldiselt ei soovitata ise arvata ja vaimude kutsumist kasutada. Kõik see on täis tõsiseid tagajärgi.

Brownie'st vabanemine on mõnikord väga raske ja üksinda peaaegu võimatu. Seega, niipea kui märgatakse varju või siluetti, mis teid kummitab, tuleb alustada kurjuse korterist väljasaatmise protsessi. Selles küsimuses on soovitatav otsida abi spetsialistidelt.

Kokkuvõtteks tasub öelda, et siluettide nägemine kodus viitab sellele, et kodus on elama asunud teispoolne jõud. Seetõttu on kiiresti vaja võtta meetmeid tema "väljasaatmiseks". Vastasel juhul võivad asjad kontrolli alt väljuda.

Kaasaegne ühiskond, kus iga päev tehakse kosmoseuuringutega seotud tehnilisi avastusi, jääb maagia lahendamata teaduseks. See on tõesti teadus, mis iidsetel aegadel...

Tavaliselt räägin välklambi kasutamise tähtsusest päikese käes pildistades objekti üksikasjade kuvamiseks, kuid mõnikord on tõhusam, vastupidi, tasandada kõik detailid peale piirjoonte ja esitada objekt heledal taustal. - teisisõnu, foto siluett.

Siluetid- suurepärane viis draama, salapära, emotsioonide ja meeleolu vaatajale edastamiseks, need eristuvad albumis alati tänu sellele, et näilise lihtsusega räägivad nad meile terve loo. Armastan neid, sest nad ei näita vaatajale kõigest toimuvast selget pilti, vaid jätavad ruumi kujutlusvõimele.

Siluettide pildistamisel on võti asetada objekt (kuju, mida soovite näidata) mõne valgusallika ette ja reguleerida kaamera säritust pildi eredamale osale (taustale), mitte objektile. Nii jääb objekt alasäritatud (väga tume, kui mitte must).

Suurepäraste siluettpiltide tegemiseks on palju tehnilisi kirjeldusi, mida võiksite vaadata, kuid lubage mul tutvuda mõne põhietapiga, mis annavad soovitud tulemuse. Peamine on meelitada oma kaamerat arvama, et pildi eredamad osad on need, mis teid huvitavad.

Seda saab teha järgmiselt.

1. Valige õige objekt

Peaaegu iga teemat saab kujutada siluetina, kuid mõned sobivad selleks otstarbeks paremini kui teised. Valige midagi selge ja äratuntava kujuga, mis tundub vaatajale piisavalt huvitav isegi kahes mõõtmes. Siluetid ei saa põhineda objektide värvidel, tekstuuridel ja toonidel, seega peab kuju olema eristuv.

2. Lülitage välklamp välja

Kui pildistate automaatrežiimis, võib teie kaamera soovida kasutada välku, mis rikub silueti. Sel juhul tahad objektile võimalikult vähe valgust – seega tuleks välku vältida (samas olen näinud mõningaid eksperimentaalseid kaadreid siluettidest välguga).

3. Valige õige valgustus

Kui rääkida objekti valgustamisest, peate unustama suurema osa tavafotograafiast teadmisest ja hakkama mõtlema vastupidises suunas. Selle asemel, et valgustada objekti eestpoolt, tahad siluette pildistades, et suurem osa valgusest tuleks pigem taustast kui esiplaanist – ehk teisisõnu – tahad objekti valgustada rohkem tagant kui eest. Selleks sobib ideaalselt päikeseloojang või -tõus, mille taustal saab objekti pildistada, kuid tegelikkuses sobib peaaegu iga ere valgusallikas.

4. Kadreeri võte

Kadreerige oma objekt nii, et objekt oleks kena, lihtsa, kuid elava tausta ees. Tavaliselt on parimaks taustaks hele pilvitu taevas loojuva päikesega. Peate paigutama kõige eredama valgusallika objekti taha (nii, et see oleks selle taga peidus või nii, et see oleks kuskil mujal taustal).

5. Loo selge ja sisutihe siluett

Kui kaadris on rohkem kui üks kujund, mille silueti kavatsete teha, proovige säilitada objektide vahelist distantsi. Näiteks kui teete puust ja inimesest siluette, ei tohiks te inimest puu ette asetada ega isegi paluda tal sellele toetuda, sest sel juhul sulanduvad objektid üheks vormiks ja vaataja imestab, mis see on.

Samuti võiksite võtet koostades pildistada inimeste siluette profiilis, mitte otse kaadrisse vaadata. Nii torkab silma rohkem jooni (nina, suu, silmad) ja inimene tuntakse tõenäolisemalt ära.

6. Automaatne

Enamikul kaasaegsetel digikaameratel on automaatne mõõtmissüsteem, mis reguleerib säritust nii, et kõik oleks hästi valgustatud. Probleem on selles, et enamik kaameraid on nii nutikad, et nad valgustavad objekti alasärituse asemel, et luua siluett, nii et peate oma kaamerat üle kavaldama.

Enamik kaameraid reguleerib särituse taset automaatselt, kui vajutate päästiku pooleldi alla (teravustamise ajal). Seega suunake kaamera pildi eredaimale osale ja hoidke päästikut pooleldi all (ja ärge laske lahti). Seejärel liigutage kaamerat objekti kaadrisse lisamiseks tagasi, seejärel vajutage nupp lõpuni alla ja pildistage. Enamiku digikaamerate puhul annab see teile pildistatava silueti.

Nii meelitate kaamerat arvama, et pildi eredaim osa on kesktoonid, nii et kõik tumedam ilmub kaadrisse kena sügava varjuna.

Mõnel digikaameral on ka punkt- või keskmõõtmisrežiimid, mis aitavad ülaltoodud tehnikat kasutada, kuna kaamera mõõdab säritust ühes punktis, mitte mitme punktiga. See tähendab, et saate kaamerale täpselt öelda, millise heleda tausta osaga soovite säritust reguleerida.

7. Käsirežiim

Kui see tehnika ei tööta ja teie kaameral on käsitsi säritus või särikompensatsiooni režiim, võite proovida kasutada oma sätteid. Digitehnika ilu seisneb selles, et saate võttega katsetada, kuni saavutate soovitud tulemuse.

Lihtne viis manuaalrežiimis alustamiseks on vaadata automaatrežiimis kaamera pakutavat säriaega ja ava ning alustada sealt. Kui teie objekt on automaatrežiimis liiga hele (st peate selle tumedamaks muutma), vähendage säriaega peatuse või paari võrra ja vaadake, mis juhtub. Kasutage kahveldustehnikat, mida kirjeldasin oma eelmises päikeseloojanguid ja päikesetõusu käsitlevas artiklis, et teha mitu võtet veidi erineva säritusega.

8. Keskendu

Enamikul juhtudel soovite, et siluett oleks selgelt fookuses. See muudab punktis 4 kirjeldatud protsessi keerulisemaks, sest kui vajutate päästiku särituse mõõtmiseks poolenisti alla, teravustab samal ajal taust. Sellest mööda saamiseks võite järgida kahte strateegiat. Esiteks, kui teie kaameral on käsitsi teravustamine, saate seda kasutada. Enne särituse mõõtmist keskenduge.

Teine võimalus on kasutada oma ava teravussügavuse (pildi fookuses olev osa) maksimeerimiseks. Määrake teravussügavuse suurendamiseks väike ava (st suurem f/arv) – see annab suure tõenäosusega terava tausta ja esiplaani.

Viimane näpunäide siluettide kohta- täissiluett, kus kogu objekt on must ja terav, võib olla väga efektne, kuid tasub kaaluda ka osalist siluetti, kus nii on esitatud vaid osa objekti detailidest. Mõnikord muudab üks väike valguskiir objekti pisut mahukamaks ja "tõelisemaks". See on kahvelduse ilu – see võimaldab teil valida täieliku või osalise silueti vahel.

Proovige siluettfotograafiat – see on lihtne ja võib olla kunstiliselt ilus. Harva kohtab fotograafi, kes ei üritaks pildistada inimest nii, et päike on selja taga nii, et alles jääb vaid siluett.

Kui seda õigesti teha, võivad siluetid muutuda väga silmatorkavateks ja unustamatuteks, muutes teie fotod muljetavaldavaks.

Siin on mõned näpunäited algajatele, kuidas siluette õigesti pildistada.

• Teema valgustus. Lihtsaim viis silueti pildistamiseks on kasutada päikest taustvalgustuse allikana. Objekti paigutamine otse otsese päikesevalguse ette annab selge ja visuaalselt tugeva silueti.

• Tänu värvitemperatuurile ja päikese madalale asendile saadakse parimad siluetid koidikul või õhtuhämaruses.

• Säritus tausta jaoks. Särituse peab saama õige, et siluett oleks selge ja foto saaks õigesti kokku. Suunake kaamera kompositsiooni eredaimale osale (mitte päikest!) ja vajutage päästikunupp pooleldi alla, et saada kaamera antud säritusseaded. Pidage meeles ja seejärel seadistage need oma DSLR-is käsitsi (režiimis M). Ideaalis peate fotograafias kvaliteetse silueti jaoks saavutama suure säriaja (alates 1/125 s).

Brigitta Szontagh

• Lülitage välklamp välja. See on veel üks põhjus kaamera käsitsi seadistuste kasutamiseks, eriti kui kaameral on automaatne välklamp. Kui kasutate kaamerat "automaatses" režiimis, töötab see suure tõenäosusega automaatselt, püüdes objekti esile tõsta ja heledamaks muuta. Manuaalse seadistuse puhul on võimalus välklamp välja lülitada, mis mängib silueti loomisel võtmerolli.

• Tule lähemale. Objektile lähemale jõudmine võimaldab teil otsest valgust palju hõlpsamini blokeerida ja annab ka pildistamiseks rohkem nurkade valikut, võimaldades teil liikuda ja paremat kompositsiooni leida.

• Keskendumine. Suurema teravussügavuse määramine käsitsi reguleerimisega. Ava umbes f16 tagab, et kogu teie pilt on fookuses. Hägune siluett ei näe välja nagu kunstiline pilt, vaid nagu viga.

• Mõelge kujunditele. Siluett peaks kandma tugevat kujutist. Seega, kui pildistad inimest, proovi teda jäädvustada profiilis või paluge tal käed laiali sirutada, et tume kuju ei näeks näiteks kauni päikeseloojangu taustal välja nagu monoliitne plokk.

• Kui pildistate paigalseisvat objekti, proovige leida parim nurk, mis tõstab kuju esile ja toob tumedale figuurile reljeefi. Pidage seda meeles. Miks on teie arvates puud nii populaarsed? Sest nende siluetid näevad suurepärased välja!

Ärge unustage kõige olulisemat – nautige katset ja oodake suurepäraseid tulemusi. Lõppude lõpuks on foto seda väärt!

Välisallikate materjalide põhjal koostanud F. Svetogorov

Vari on romantiline ja salapärane pilt, millel on peegliga sarnane sakramentaalne iseloom. Mõnes keeles on sõnad "vari" ja "hing" identsed, sest paljudes müütides on varju kujutis teine ​​"mina", nagu Egiptuse kaksikvaim "ka". Ida varjuteatri kujutised mängivad narratiivi visuaalse toe rolli, see tajuprintsiip oli aluseks Egiptuse ja Mesopotaamia iidsetele idaseinapiltidele. Pilte vaadates "kuulas" vaataja püha teksti lugemist või meenutas tuntud lugu - see oli mingil määral varjuteatri prototüüp.

Varjuteatri arhailises vormis loodi ekraanil olevad varjud käeliigutustega.

Sünge ja romantiline on ka legend varjuteatri tekke kohta: "Hiina keisri naine suri, ta igatses teda väga ja tema katsealused tulid ideele näidata naise varju ekraani taga." Nii tekkis kujutava kunsti vorm, mis pärineb umbes aastast 200 eKr keiser Han Wu-chi ajastul. Kuid see sai laialt levinud Päikese dünastia ajal.

Varjuteater ühendab kolm kunstiliiki – muusika (instrumentaal- või häälsaade), kirjanduse (jutud ja stsenaariumid), käsitöö (nukkude valmistamine) või maalikunsti (maastikud ja nukud ise) ühes.

Seejärel hakati nahast, kõige sagedamini eesli nahast, välja lõikama õhukesi poolläbipaistvaid siluette. Ja algselt nimetati seda teatrit "eeslinaha nukuteatriks".

Hiljem hakati kujukesi valmistama kõikvõimalikest materjalidest - õhukesest läbipaistvast nahast (kits, kaamel), paberist või papist, need võisid olla kas kindlad ja terviklikud või painduvad, koosnedes eraldi üksteise külge kinnitatud osadest. Nuku kõrgus on enamasti 30 sentimeetrit, kuid on ka suuri, 70 sentimeetrit.
Neid kujusid nimetati nukkudeks. Nukkude kujundil endal on ka iidsetest aegadest sakramentaalne tähendus: "Inimene on nukk, mida juhib jumalus," väitis Vana-Kreeka filosoof Aristoteles. Ja teine ​​suur filosoof, Platon, vesteldes oma õpilastega, võttis kätte nuku ja selgitas oma õpilastele, et inimesi, nagu nukke, juhivad hea ja kurja, vooruste ja pahede niidid. Kuid peate järgima ainult ühte lõime - mõistuse kuldset niiti. (“Kuldne” on nuku pead kontrolliva lõnga nimi.) Millest võime järeldada, et see kunst on veelgi iidsem.

Kujukesi kontrolliti bambusest, puidust või metallist pulkade abil.

Hiina varjuteatri siluett väljendab iseloomu. Silma kuju, pea ja kehahoiak on traditsioonidega reguleeritud ja vastavad rollile. Nuku üks käsi hoiab reeglina relva või muud iseloomulikku atribuuti, teine ​​liigub. Hiina teatri siluetid olid erinevalt Euroopa jäljendajate varjuteatrite siluettidest maalitud. Hiina varjuteatris oli projektsioonide demonstreerimise tehnika mõnevõrra erinev Euroopa teatrite omast. Hiina teatris tehakse projektsioone läbipaistvale ekraanile, mis valgustab tagant nahast siluette. Vaataja ei näe mitte ainult piirjooni, vaid ka õrna värvi. Hiina varjuteatris on ekraanile projitseeritud siluetid mõeldud nägemiseks, mistõttu on need nii keeruliste piirjoonte ja värvidega. Vaataja kuulab lugu ja vaatab samal ajal ekraanil olevat projektsiooni. Tegelased illustreerivad ajaloolisi eeposi, stseene populaarsetest romaanidest, jutte, muusikalisi jutte, legende, muinasjutte, lugusid, mis olid huvitavad ja arusaadavad tavalistele Hiina vaatajatele. Varjunukud olid väga kallid. Neid said endale lubada vaid rikkad inimesed ja neid hoiti ruumides, mida peeti kodu kõige pühamaks kohaks. Õukonna varjuteatri komplekt koosnes kuni 600 varjufiguurist.

Varjuteatri etendused toimusid tavaliselt öösel päikeseloojangust koiduni. Indias asetati hästi tihendatud lagendikule bambuspostidele tohutu ekraan. Ekraani taga süüdati kookospähkli koortest tuli, teisel pool, kuskil mangopuu all, istus publik. Jutustaja istus ekraani ees ning külaelanikud kuulasid hinge kinni hoides tema lugu jumalate elust ning rahvaeeposte "Ramayana" ja "Mahabharata" kangelaste vägitegudest. Etendus võiks kesta mitu õhtut järjest. Ja esialgu lapsed selliseid etendusi vaatama ei tohtinud, aga mehed ja naised vaatasid nendeeraldi.

Palverändurid kandsid teatrist legende kõikjale Aasiasse ja nii kujunes see Mongoolias. Tšingis-khaani mongoli vägedega levisid nad teistesse Aasia ja Euroopa piirkondadesse.

Varjuteater saavutas oma kõrgeima vormi Türgi Ottomani impeeriumi ajal. Karagöz "must"
silm" - Türgi varjuteatri kangelane oli populaarseim.
Karagözi prototüüp oli väga tõeline Türgi sepp, kakleja ja huligaan. Ta elas 14. sajandi keskel sultan Orhani õukonnas ja töötas mošee ehitamisel. Mulle meeldis väga vestelda oma sõbra müürsepp Khadživatiga. Nad rääkisid üksteisele nalju üksteise järel, nii et töö läks väga aeglaselt. Sultan sai sellest teada ja otsustas mõlemad hukata. Mitte nalja, vaid halva töö pärast. Ja ta hukkas ta ja siis kahetses, kuid oli juba hilja. Seejärel lõikas üks tema saatjaskond sultani lohutamiseks välja Karagözi ja Hacivati ​​varjukujud ning näitas etendust, kus sõbrad mängisid taas oma nalju, nagu oleksid nad elus. Nad ütlevad, et see rahustas sultanit ja sellest ajast alates on Karagözi osalusel esinemisi toimunud kogu Türgis. Temaga mänge mängis üks inimene, keda kutsuti karagezjiks, ta kontrollis varjufiguure ja hääletas kordamööda kõiki tegelasi, muutes häält.

Keskajal tekkis Hispaanias varjude tetra 3. vorm, kui artistidel oli mõnda aega keelatud lavale minna, kuid nad tahtsid välja minna, tekkis idee esineda ekraani taga. . Sellest ajast alates on elavate inimeste varjude kasutamine etenduse näitamiseks saanud tuntuks kui Hispaania varjud.

Venemaal mainiti 1733. aastal varjuteatrit ajalehes “Peterburi Vedomosti”: “Muid häbimängude imitatsioone teeb ainult vari, mis on suunatud pimedas kambris õlitatud paberile. Ja kuigi näidatud figuurid sel moel ei ütle midagi, aga "Ja märkidest ja muudest märkidest saab teada, mida need tähistavad. See vari kujutab paljusid imelisi liike ja nende rakendusi, mida teistes häbimängudes nii hästi teha ei saa." Tänapäeva Venemaa ainus suur riiklik varjuteater korraldati 1937. aastal Lasteraamatute Muuseumis ja see avati Charles de Costeri romaanil “Till Eulenspiegel” (üks minu lemmikromaane) põhineva näidendi esietendus. See töötab tänaseni. Kuid tema repertuaaris pole mitte ainult varjuetendusi, vaid ka tavalisi - nukuetendusi.

"Hiina varjud" olid Euroopas levinud 18. ja 19. sajandil. 1767. aastal, enne Prantsuse revolutsiooni, tõi varjuteatri tehnika Hiinast endalt koju prantsuse misjonär Jules Alod. Ja siin oli varjuteatrit nii armastatud ja palju näidatud, et seda hakati kutsuma "Prantsuse varjudeks". Ja Dominique Serafeni varjuteater Versailles’s nautis suurimat kuulsust.

Seraphina teatri lood kommenteerisid modernsust, kujutades kangelasi, kelle tüübid olid äratuntavad. Selle teatri projitseeritud siluetid ei toetanud eepilisi narratiive ega isegi muinasjutte, vaid omamoodi anekdoote. 1790. aastal esitas Serafin “Asutava Assamblee” eri fraktsioonide ägeda võitluse ajal põhiseaduse nimel näidendi “Rahvuslik föderatsioon” päevateemal; aastal 1793, pärast Louis XVI hukkamist, lavastus "Õun õiglasematele ehk trooni kukutamine". Haritud eurooplaste huvi varjuteatri vastu oma spetsiifilise, lakoonilisel visuaalsel kujundil põhineva jutuvestmisvormiga oli folkloorihuvi lahutamatu osa. Kahe aastaga muutus Serafini lihtne etendus õukondlaste jaoks igavaks ja teater kolis Pariisi. Serafina teater eksisteeris 1859. aastani, mil selle pärijad asendasid varjud kolmemõõtmeliste nukkudega.

Peale Serafini oli vabariigi viimaste aastate kuulsaim varjuteatri teadlane belglane Etienne Gaspard Robert. Roberti etendus kandis nime "fantasmagoria", mis tähendab "kummituste kogum". See avati 1797. aastal, kaks aastat enne seda, kui Napoleon Bonaparte kuulutas end diktaatoriks ja tegi lõpu revolutsiooni algusaastatel loodud vabariigile. Elu Pariisis muutus tasapisi rahulikumaks ja rahuldust pakkuvamaks. Massilised arreteerimised ja hukkamised lakkasid, sõda eemaldus Prantsusmaa piiridest ja linnas avati taas ilmalikud salongid. Roberti esinemine toimus kaputsiinide kloostri varemetes Place Vendôme'i lähedal. Etenduse ajal "paljastas" autor täiustatud "võlulaterna" abil avalikkusele "kallite surnute varjud": Marat, Robespierre, Danton, Louis XVI ja Lavoisier, aga ka mütoloogilisi tegelasi: Hebe, Minerva, Medusa Gargon. Näitusel osalesid ka Grim Reaper, Rändav munk, tegelane M.G. Lewise populaarsest gooti romaanist ja teised õudsed tegelased. Varjud jätsid publikule püsiva mulje. "Naised minestasid, julged mehed sulgesid silmad." Saate viie aasta jooksul külastas kloostri müüre “kogu Pariis”.

Robertsoni, nagu ta end nimetama hakkas, ideedes mängivad olulisemat rolli visuaalsed kujundid.
iseseisev roll kui Hiina varjuteatris. Enamik kuvamiseks kasutatud võlulaternaid olid üsna võimsad ja paigutatud ratastega platvormidele, mis võimaldasid neid kiiresti ja vaikselt liigutada mööda spetsiaalseid siine ekraani poole või sellest eemale. Laterna kiire ja vaikne liikumine tekitas tunde, et pilt läheneb publikule, lendab publiku poole, läheneb neile “kosmosesügavustest”. Taskulambi ekraanile lähenedes fookuskaugus muutus. Pildi koheseks kadumiseks kasutati seadet, mida kutsuti "kassisilmaks" - kolmnurkse auguga pistikut, mis kattis valgusallika ja viis publiku koheselt tagasi pimedusse. Phantasmagoria järgmine põhimõtteline lahendus oli poolläbipaistev ekraan, mis kandis läbi kanga värvilisi pilte ja valgust nagu Hiina varjuteatris. Hiina teatris paistab valgus läbi siluettnukkude ja ekraani. Fantasmagoorias ümbritses klaasslaidil kujutatud siluette musta peegeldava taustaga, neid tajuti täiesti autonoomsete, iseseisvalt liikuvate objektidena. Daamide juures sukelduvad nahkhiired olid nende käes hoitud väikeste laternate abil projitseeritud. Saates sai korraga kasutada umbes 10 laternat. Voolavad varjud tekkisid projitseerimise teel suitsule. "Vaimude" väljakutsumisega kaasnesid heliefektid, mida tolleaegses teatris laialdaselt kasutati.

Iha Robertsoni süngete lavastuste järele seletas just legendiga (hiinlane) varjuteatri tekkest. Siin sümboliseerisid teatripildid avalikkusele olulisi teemasid: revolutsiooni esimestel aastatel surnud poliitilisi tegelasi või gooti lemmikromaanide tegelasi. Robertsoni "õudsed" pildid olid nii edukad, et elasid saates kaua üle. Napoleoni sõdade ajal kasutas salapolitsei seda tehnikat desertööride hirmutamiseks, kui nad üritasid aktiivsete üksuste eest põgeneda. Nad projitseerisid Medusa pea ja Rändmunga öösel metsa puudele, et hirmutada ohvitsere, kes üritasid üksusest loata lahkuda.

"Fantasmagooria" pildid määravad "kodu" võlulaterna jaoks "õudsete" piltide ikonograafia. Sel põhjusel peetakse Robertsonit kaasaegse meelelahutuskino ühe peamise žanri rajajaks – s.o. õudusfilmid.

Alates 1885. aastast toimus Pariisis veel üks etendus, mis "panis kogu Pariisi jooksma". Huvi elavnemist Hiina “varjuteatri” vastu mõjutas juugendstiili esteetika. Kunstnik Henri Riviere istus kord kohvikus, kuulas laulja esinemist, hakkas siis salvrätikutest ja papist mehikesi välja lõikama ning laulude illustratsioone näitama. See meeldis kõigile nii väga, et Henri Riviere lõi oma varjuteatri.

Ja nii avati Montmartre'i lähedal Rue Victor-Masse'il kabaree "Cha Noir" (Must kass), mida külastasid paljud kunstnikud ja kirjanikud, sealhulgas Emile Zola ja Edgar Degas. Kabareel oli neil aastatel pisut teistsugune maine kui praegu. See oli alternatiiv ametlikule ilmalikule kultuurile. 1887. aastal tekkis kupletist Jules Zhul idee illustreerida oma päevateemalist laulu varjude demonstratsiooniga. Laul oli pühendatud valitsuse skandaalile ordenite jagamise pärast. Number oli suur edu. See pani administratsiooni mõtlema kabaree täielikule üleminekule varjude demonstratsioonile.

Seal töötasid kuulsad prantsuse kunstnikud Caran de Hache, Henri Somm jt Must Kass kujunes suureks teatriks: etendustest võttis osa 10-15 inimest. Sha Noiri etteasted olid mõeldud keerukamale publikule. Näidati Napoleonile pühendatud “Eepose”, “Püha Antoniuse kiusatust”, “Pariisi kõhtu” (žanristseenid), “Sfinksi”, “Päikese poole minekut” (Anglio-Burri sõjast). Henri Riviere pööras suurt tähelepanu valgusefektidele: iga etenduse jaoks valmistati spetsiaalne värviline klaas. Rasked tsinkvarjufiguurid liikusid keeruliste mehhanismide abil. Neid veeti mööda lava ringi spetsiaalsetel siinidel. Kabaree varjuteatri etendused olid lavastatud nagu “suure” teatri lavastused. Ekraanil ei asendanud üksteist üksikud figuurid nagu klassikalises varjuteatris, vaid kunstnike kavandatud stseenid. Teater eksisteeris kuni 1897. aastani.

Praegu on kuulsaim varjuteater jaava Wayang Kuli: vahanukud
läbipaistev paber hingedel, värvitud erinevates värvides. Jaava varjufiguure juhivad nukunäitlejad keppide abil ja need on valmistatud härja nahast.Naha töötlemine kollast värvi õhukeseks plaadiks (1,5-3 mm) võtab kaua aega, s.o. pärgamendi sisse. Seejärel töötab nikerdaja meister selle plaadi kallal, muutes selle "wayangiks" - varjunukuks. See elukutse on Java üks hinnatumaid. Nikerdajad lõikasid välja siluetid ja katavad need ažuursete nikerdustega. Seejärel värvivad kunstnikud need ainult viite värviga: valge, kollane, sinine, punane ja must. Seejärel pannakse nukud kokku: nende külge kinnitatakse käed, jalad ja pead. Lõpuks kinnitatakse nuku külge kontrollpulgad. Ühe etenduse jaoks on vaja 100-150 sellist nukku.

_____________________________________________________________________________________

See on esimene kord, kui ma sellest kirjutan. See juhtus minuga isiklikult 1999. aastal, olin veidi üle kümne aasta vana. Mu isa töötas seejärel Kiievis väikeses ettevõttes turvamehena. Lihtsamalt öeldes valvas ta kontorit 24 tundi ööpäevas. Mitu korda võttis ta mind valvesse kaasa, seal olid korralikud arvutid (nende aegade kohta) ja internet ning kuskil oli magada - diivanil.

Kontor asus vana maja esimesel korrusel (sellel on isegi bareljeef minu meelest aastast 1903). Kontor oli väike - 3-4 kontorit ja ca 8 arvutit.

Ja ühel neist päevadest istusin ma ühes kontoris arvuti taga ja mu isa oli teises.

Toa lõpus, minu vasakul küljel, oli suur avatud ruloodega aken, mis vaatas hoovi.

Istusin ja tõmbasin midagi internetist alla, kell oli juba kaheteistkümne paiku öösel. Kontoris põlesid tuled minu mäletamist mööda ja põlesid ka tänavavalgustid. Ja siis märkan oma perifeerse nägemisega, et akna tagant piilub mingi siluett justkui külje pealt. Mõtlesin kohe, et mingi varas vist otsib kontorist midagi.

Kartsin end liigutada, et mitte näidata, et olin teda märganud.

Nii möödus vist kolm minutit ja siluett oli ikka alles, ainult et aknast hakkas seda rohkem paistma. Akendel polnud trelle, ma isegi arvasin, et võib-olla hakkab ta aknast sisse purskuma, ja ma ei talunud pinget - tõusin järsult püsti ja keerasin akna poole.

See, mida ma seal nägin, pani mind täielikku uimasusse: seal oli ainult siluett, mis nägi välja nagu inimene, lihtsalt must aine või midagi sellist. Ja sellel polnud piirjooni: polnud silmi, suud ega huuli.

Valgus tuli tänaval asuvatest laternatest ja kontori valgus langes ka sellele elukale, kuid pime oli ikkagi. Ja see miski oli minust paari meetri kaugusel akna taga. Mu jalad hakkasid hirmust järele andma, vaevu hüppasin kontorist välja ja jooksin isa juurde hüüdes "Issi, isa!"

Ta tahtis välja minna ja hoones ringi vaadata, aga ma hakkasin tal paluma, et ta sinna ei läheks. Ma ütlesin: "See pole inimene, see on hirmutav!"

Kuid ta ei uskunud seda ja peaaegu hoone ühiskoridori välja minnes märkasin seda teises aknas ja hüüdsin: "Vaata, mis see on?!" Isa pööras end ümber ja seisis juurtega, vaadates seda...

See möödus või lausa lendas mööda hoone külge. Vaatasime teda esmalt ühest, siis teisest aknast. Isa ise hakkas endaga rääkima, et mis asi see on?

Siis eemaldus see hoonest ja läks üle või lendas üle (ma ei tea, kuidas öelda), see hõljus õhus ja lendas teisele poole tänavat ja seal me juba kaotasime ta silmist.

Siis istusime terve öö ühes kontoris, arutasime ja üritasime Internetist selle kohta midagi leida. Nii et me ei saanud magama minna.

Järgmisel hommikul, kui tema asendaja saabus (mees oli endine sõjaväelane), ütles isa talle kuidagi, et nägi akna taga mingit imelikku tumedat laiku, et see hõljus õhus. Ja siis muutis asendaja oma nägu ja rääkis meile oma juhtumist. Ta ei rääkinud sellest varem, sest arvas, et nad ei usu teda ja arvavad, et ta on hull.

Ja ta puutus sellega kokku paar nädalat enne meie juhtumit. Edasi tema nimel:

"Nii ma istun ja joon teed. Ma ei oska arvutit hästi kasutada, ma ei tea, mida ja kuidas, nii et loen raamatut ja rüüpan vanaviisi sigaretti.

Kell oli pärast südaööd ja ma nägin, et paar sigaretti on jäänud ja ma suitsetan palju, nii et seda varu ei jätku hommikuni. Seega mõtlesin kiiresti minna lähikauplusesse, mis on vaid kahe maja kaugusel.

Tulin välja ja läksin sigarettide järele. Lähen tagasi ja lähenen hoonele. Märkan kedagi maja kaugemas nurgas seismas. No ma mõtlesin, et mõni kodutu või joodik uitab ringi, iial ei tea.

Lähenen peauksele, võtan võtmed välja ja näen, et see, kes nurgal seisis, läheneb mulle väga kiiresti ja mis peamine, ta ei jookse (ei samme), vaid lihtsalt lendab minu suunas. On kottpime ja varju ei paista, kuid tänaval põlevad laternapostid. Ma olin jahmunud, ma ei suutnud seda uskuda, see polnud unenägu... Ma, nagu öeldakse, avasin ukse nagu kuul, jooksin sisse ja lukustasin end kontorisse. Käed värisesid, lihtsalt istusin põrandal ja kuulasin vaikust... Istusin seal poolteist tundi, siis tõusin püsti ja vaatasin läbi akende tänavale, aga jumal tänatud, et nägin rohkem seda musta midagi. Siis ma isegi mõtlesin, et võib-olla kujutasin seda ette, aga kui sa mulle sellest rääkisid, sain aru, et see juhtus tõesti. Tõenäoliselt ma lõpetan, oh hästi…”

See on minu lugu. Muide, mu isa lõpetas paar nädalat hiljem ja tema asendaja paar päeva hiljem. Pärast seda juhtumit, kui me töötasime, ei paistnud me SEDA nägevat.

Ma ei tea, mis see võis olla või mida ta tahtis. Kuidas sa arvad? Aga parem on sellega mitte kohtuda...