Rima është një nga shenjat më të habitshme, por opsionale të të folurit poetik. Për të krijuar një rimë duhet të plotësohen këto kushte: fjalët me rimë duhet të kenë ngjashmëri në tingull dhe dallime në kuptim. Ju nuk mund të rimoni përemrat e një fjale.

Rimat dukeshin ndryshe në periudha të ndryshme. Kështu, në kohën e Pushkinit, mbizotëronin rimat e sakta.

Ekzistojnë disa klasifikime të llojeve të rimës.

Klasifikimi sipas morfemave përputhëse dhe mospërputhëse

Kalimi në rimë të përafërt ndodhi në mesin e shekullit të 19-të.

3. Rima e pasaktë lejon 2 variante të ekzistencës së saj. Në rastin e parë, fonemat e theksuara përkojnë, por asgjë tjetër nuk përkon. Shembull: vallëzim - varur përreth.

Në rastin e dytë, zanoret e theksuara janë të ndryshme, dhe të gjithë tingujt e tjerë janë të njëjtë. Shembull: libërdashës - i rremë.

Klasifikimi sipas vendit të stresit

1. Rima mashkullore ka në të fundit nga fundi. Shembuj: tha - ra; në kodra - në errësirë.

2. Rima femërore ka theks në rrokjen e parafundit. Shembull: ketri - shigjetë.

3. Me rimë daktilike theksi bie në rrokjen e tretë nga fundi. Shembull: gozhduar - magjepsur.

4. Hiperdaktilik - lloji më i rrallë i rimës në një rrokje që ndodhet 3 rrokje më larg nga fundi. Shembull: i ngathët - kollitje.

Klasifikimi sipas rastësisë i fonemave parastresuese

Në shekullin e 20-të ka prirje që rima të zhvendoset majtas, d.m.th. thellë në një fjalë ose rresht.

1. Nëse fonemat e parastreksit përkojnë, atëherë rima quhet strikte. Shembull: i rreptë - burg.

2. Nëse nuk ka përputhje në fonemat e mëparshme, atëherë rima është e dobët. Shembull: dashuria është një karotë.

Ose te strofa. Megjithatë, mendoj se ia vlen t'i theksojmë veçmas, në mënyrë që poetët fillestarë të mos kenë rrëmujë në kokë. Megjithatë, ato lidhen më shumë me brendësinë sesa me atë të brendshme. Për më tepër, është sistemet e rimës përbëjnë bazën e strukturës strofike të poezisë.

Grafikisht, sistemet e rimimit përfaqësohen si më poshtë: aabb, abab, ababvv etj. Simbolet e shkronjave përfaqësojnë rima. Kjo është shumë e dobishme për të kuptuar skemën e rimës së një poezie të veçantë. Për shembull, skema e rimës së "Romancës së vjeshtës" të I. Annensky mund të shkruhet si më poshtë: abab:

Unë të shikoj me indiferent, - dhe

Por mallin në zemër nuk e ndal dot... - b

Sot është tepër e mbytur, dhe

Por dielli është i fshehur në tym. – b

Më e zakonshme skemat e rimës(janë tre prej tyre) kanë emrat e tyre:

– Ngjitur (i quajtur edhe sekuenciale ose paralele) - me rimë, vargjet ngjitur: i pari me të dytin, i treti me çerek (aabb). Ky është sistemi më i dukshëm i rimimit dhe ka qenë veçanërisht i popullarizuar gjatë gjithë kohës. Pothuajse të gjitha epikat me rimë janë shkruar duke përdorur një sistem rime të afërt. Poezia e famshme "Mtsyri" nga M.Yu u shkrua në të njëjtat vargje. Lermontov. Një shembull nga vepra e Sergei Yesenin:

Drita e kuqe e ndezur e agimit u thur mbi liqen,

Në pyll, gropat e drurit po qajnë me tingujt kumbues.

Një oriole po qan diku, duke u varrosur në një zgavër.

Vetëm unë nuk qaj - shpirti im është i lehtë.

Duket se po kënaqet rima ngjitur– aq e thjeshtë sa lëmimi i dardhave, por kjo ndjenjë është mashtruese. Një rresht i shkurtër, i cili përdoret më shpesh në rimimin ngjitur, afërsia e rreshtave të rimuar kërkon që poeti të zotërojë teknikën. Ai duhet jo vetëm të zgjedhë rimën sa më saktë që të jetë e mundur (rimat e pasakta, si rregull, nuk tingëllojnë), por edhe të formulojë mendimin e tij në hapësirën e vogël të rreshtit, në mënyrë që të mos tingëllojë artificiale.

– Unazë (rrethuese ose mbështjellëse) - rimë vargu i parë me të katërtin, i dyti me të tretën (abba):

Ka lidhje delikate të energjisë

Mes konturit dhe aromës së një luleje.

Pra, diamanti është i padukshëm për ne deri

Nën skajet nuk do të marrë jetë në një diamant.

V. Bryusov. Sonet në formë

Një sistem rime disi më kompleks se ai ngjitur. Vijat e dyta dhe të treta të rimuara errësojnë paksa rimën e rreshtit të parë dhe të katërt, duke e “përlyer” atë. Por një sistem i tillë rimues është shumë i përshtatshëm për t'u përdorur, për shembull, kur përshkruan ndjenja konfliktuale, pasi rreshtat e dytë dhe të tretë duket se fliten shpejt dhe kanë dinamikë më të theksuar sesa rimat rrethuese të parë dhe të katërt.

– Kryq - rimë vargu i parë me të tretën, i dyti me të katërtin (abab). Sistemi më i popullarizuar dhe më fleksibël i rimimit. Është disi më komplekse se poezitë me rima ngjitur, por më e thjeshtë se ato me rimë unazore. Ka shumë shembuj të një sistemi të tillë rime. Njëri prej tyre është teksti shkollor Katrani Tyutchev:

I dua stuhitë në fillim të majit,

Kur bubullima e parë e pranverës

Sikur të gëzhej e të luante,

Grumbullimë në qiellin blu.

– Theksojnë edhe disa studiues të letërsisë sistem rime i ndërthurur (ose i përzier).. Ky është emri i përgjithshëm për të gjitha sistemet e tjera të rimës (për shembull, strofa Onegin) dhe modifikimet e tyre, si dhe sonetet dhe format e tjera të ngurta. Për shembull, skema e sonetit anglez është si vijon: abab vgvg dede zhzh, një variant i sonetit francez: abba abba vvg ddg, skema e rubai - aaba, etj.

Violanta për fatkeqësinë time

Soneti u porosit dhe me të pati telashe:

ka katërmbëdhjetë rreshta në të, sipas dokumenteve

(nga të cilat, është e vërtetë, tre janë tashmë në një rresht).

Po sikur të mos gjej rimën e saktë,

kompozimi i vargjeve në katranin e dytë!

E megjithatë, sado mizore të jenë katrainat,

Zoti e di që unë shkoj mirë me ta!

Dhe ja ku vjen terzeto e parë!

Një tel është i papërshtatshëm në një terzetto,

prit, ku është ai? I ftohti iku!

Terzetto i dytë, rreshti i dymbëdhjetë.

Dhe trembëdhjetë herë lindi në botë -

atëherë tani janë katërmbëdhjetë prej tyre, pikë!

Lope de Vega. Sonet për një sonet

Skema e rimës i këtij soneti është: Abba Abba VGV GVG.

Linjat poetike mund të jenë ose të rimuara ose të parimuara. Quhet poezia pa rimë që ndjek rregullat e një metri të caktuar në varg bosh .

Ishte tramvaji numër dhjetë
Përgjatë unazës së bulevardit.
U ul dhe qëndroi
Njëqind e pesëmbëdhjetë vetë.
(S.V. Mikhalkov)

Vargu bosh duhet dalluar nga varg i lirë (varg i lirë) , e cila nuk ka as rimë e as metër dhe ndryshon nga proza ​​vetëm në prani të ndarjes në segmente vargjesh. Një shembull i mrekullueshëm i vargut të lirë në poezinë ruse është poema e A.A. Blloku “Ajo erdhi nga i ftohti...”.

Rimë(nga greqishtja "proporcionalitet") është një përsëritje e tingullit në rrokjet e fundit të një rreshti. Kur flisni për vjersha, duhet të keni parasysh tingullin, shqiptimin dhe jo drejtshkrimin e tyre. Varësisht se sa të ngjashëm janë tingujt në fjalët me rimë, rimat ndahen në të sakta dhe të pasakta.
Rimë e saktë - një rimë në të cilën të gjithë tingujt (zanoret dhe bashkëtingëlloret) përkojnë (tufa është bosh, valët janë plot).

Dhe i lidhur me zinxhir nga një intimitet i çuditshëm,
Shikoj pas velit të errët
Dhe shoh bregun e magjepsur
Dhe largësia e magjepsur
(A. Blok)

E pasaktë - një rimë në të cilën jo të gjithë tingujt përputhen.

Tavolina ime e besueshme!
Faleminderit që erdhët
Me mua në të gjitha rrugët.
Ai më mbrojti - si një mbresë
(M. Tsvetaeva)

Në bazë të vendndodhjes së theksit në fjalët e rimuara ose në kombinimet e fjalëve, rimat janë mashkullore, femërore dhe daktilike. NË rima mashkullore theksi bie mbi rrokja e fundit linjat.

Më prit dhe do të kthehem.
Thjesht prisni shumë.
Prisni kur të trishtojnë
Shirat e verdha...
(K. Simonov)

NË rimë femërore theksi bie mbi rrokja e dytë nga fundi i rreshtit.

Fjalët e tyre janë dorështrënguar dhe të rastësishme,
Por sytë janë të qartë dhe kokëfortë,
Atyre u zbulohen sekretet e lashta,
Si të ndërtoni tempuj prej guri.
(N. Gumilev)

Sidoqoftë, më shpesh ndodh në poezinë ruse alternimi i rimave femërore dhe mashkullore.

Nata, rrugë, fener, farmaci,
Dritë e pakuptimtë dhe e zbehtë.
Jetoni për të paktën një çerek shekulli tjetër -
Gjithçka do të jetë kështu. Nuk ka asnjë rezultat.
(A. Blok)

Shumë më pak e zakonshme rimë daktilike (me theks në rrokja e tretë nga fundi i rreshtit).

Net të çmendura, netë pa gjumë,
Fjalimet janë jokoherente, sytë janë të lodhur...
Netët e ndriçuara nga zjarri i fundit,
Lulet e ngordhura të vjeshtës janë të vonuara!
(A. Apukhtin)

Nëse një rimë përfundon me një tingull zanor, quhet hapur , dhe nëse është një bashkëtingëllore - mbyllur .

Sipas renditjes së rimave në vargjet e një poezie dallohen disa lloje rima:
1. ngjitur , ose dhomë me avull - rima e rreshtave ngjitur (aabb),

Me sa duket mezi pres lirinë,
Dhe ditët e burgut janë si vitet;
Dhe dritarja është lart mbi tokë,
Dhe ka një rojtar në derë!
(M. Lermontov)

2. kryq – rima e rreshtit të parë dhe të tretë, të dytë dhe të katërt (abab),

Nuk më pëlqen vetja kur kam frikë
Më mërzit kur rrihen njerëz të pafajshëm.
Nuk më pëlqen kur hyjnë në shpirtin tim,
Sidomos kur e pështyjnë
(V. Vysotsky)

3. unazë - rima e rreshtit të parë dhe të katërt, të dytë dhe të tretë (abba)

Kur ndonjëherë të shikoj,
Duke parë në sytë tuaj me një vështrim të gjatë:
Jam i zënë duke folur në mënyrë misterioze
Por nuk po të flas me zemër
(M. Lermontov)

Nëse më shumë se dy rreshta rimojnë në një rimë ngjitur, atëherë rima të tilla quhen trefish, katërfish Dhe të shumëfishta .

Është natë në qytetin tim të madh.
Po largohem nga shtëpia e përgjumur - larg.
Dhe njerëzit mendojnë: gruaja, vajza, -
Por mbaj mend një gjë: natën
(M. Tsvetaeva)

Nëse një poezi përdor vetëm një rimë në të gjithë, ajo quhet monorim (nga frëngjishtja "një rimë").

Kur ju fëmijë jeni studentë,
Mos e ngatërroni trurin tuaj për momentet
Mbi Hamlets, Lyres, Kents,
Mbi mbretërit dhe mbi presidentët,
Mbi dete dhe kontinente,
Mos u ngatërroni me kundërshtarët tuaj atje,
Jini të zgjuar me konkurrentët tuaj.
Si do ta përfundoni kursin me emetuesit?
Dhe ju do të hyni në shërbim me patenta -
Mos shikoni shërbimin e profesorëve asistent
Dhe mos i përbuzni, fëmijë, dhurata!
Rrethojeni veten me palë
Gjithmonë jepni komplimente
Bëhuni klientë të shefave
Ngushëlloni gratë e tyre me komplimente,
Trajtoni gratë e moshuara me mente -
Ata do t'ju paguajnë për këtë me interes:
Ata do të shkurtojnë uniformën tuaj me gërsheta,
Gjoksi do të zbukurohet me yje dhe fjongo!..
(A. Apukhtin)

RIMA- renditja e alternimit të rimave në një varg. Metodat themelore të rimimit:

1.Rima ngjitur “AABB”.

Kështu që një shok mbart miqësinë nëpër valë, -
Ne hamë një kore bukë - dhe atë në gjysmë!
Nëse era është një ortek, dhe kënga është një ortek,
Gjysma për ty dhe gjysma për mua!
(A. Prokofiev)
2. Rima kryq “ABAB”.

Oh, ka fjalë unike
Kushdo që i tha - shpenzoi shumë
Vetëm bluja është e pashtershme
Qiellor dhe mëshirë e Zotit.
(A. Akhmatova)

3. Rima e unazës
(mbështjellëse, rrethuese) "ABBA"

Hopët tashmë po thahen në mew.
Pas fermave, në fushat e pjeprit,
Në rrezet e ftohta të diellit
Pjepri i bronzit po bëhet i kuq...
(A. Bunin)
4. Rima boshe "ABSV".
Vargu i parë dhe i tretë nuk rimojnë.

Bari po bëhet i gjelbër
dielli po shkëlqen
Gëlltitje me pranverë
Fluturon drejt nesh në tendë.
(A.N. Pleshcheev)

5. Rima e përzier (falas) është një metodë e alternimit dhe renditjes së ndërsjellë të vjershave në strofa komplekse. Format më të njohura: oktavë, sonet, rondo, terzina, triolet, limerik etj.
Shembull i rimës së përzier:

A vrumbullon bisha në pyllin e thellë,
A bie bori, a zhurmon bubullima,
A po këndon vajza pas kodrës?
Për çdo tingull
Përgjigja juaj në ajrin e zbrazët
Do të lindni papritur.
(A.S. Pushkin)

Strofa- Një grup vargjesh (vargjesh) poetike, të lidhura me një sistem të përbashkët rime dhe, si rregull, një intonacion të vetëm. Në vjershat ruse përdoren lloje të tilla strofash si çifteli, katranë (katranë), sekstina, oktavë, etj.

Një formacion i veçantë strofik është "strofa Onegin".
Burimet e "strofës Onegin" janë një sonet dhe një oktavë duke përdorur tetrametër jambik, dhe strofa fillon gjithmonë me një rresht me mbaresë femërore dhe përfundon me një gjini mashkullore; strofa ka një alternim të rregullt të rimave mashkullore dhe femërore.

Një strofë e tillë bëri të mundur zhvillimin e një rrëfimi të lirë, duke përfshirë elementë të ndryshëm kompozicional, për të ndryshuar lehtësisht tonalitetin emocional, dhe çifteli i fundit shpesh përmbante një përfundim ose një aforizëm (" Pra, njerëz - unë jam i pari që pendohem - // Nuk ka asgjë për të bërë, miq"; "Pranvera e nderit është idhulli ynë, // Dhe ja ku rrotullohet bota!").

Terzetto - Një strofë poetike e përbërë nga tre vargje (rreshta poetike) që rimojnë njëra-tjetrën ose me vargjet përkatëse të terzetos pasuese; për shembull, dy strofat e fundit të "Sonetit" nga A. S. Pushkin, si dhe dy strofat e fundit të "Sonet në formë" nga V. Ya.

...Dhe unë dua që të gjitha ëndrrat e mia
Duke arritur fjalën dhe dritën.
Ne gjetëm tiparet që dëshironim.
Lëreni mikun tim, pasi ka prerë vëllimin e poetit,
Do të kënaqet me të dhe harmoninë e sonetit
Dhe letra të bukurisë së qetë!

Terza rima- Një strofë poetike në të cilën vargu i parë (rreshti poetik) rimon me të tretën, dhe i dyti me vargun e parë dhe të tretë të strofës së dytë, vargu i dytë i strofës së dytë rimon me vargun e parë dhe të tretë të strofës së tretë. , etj. (d.m.th., skema është si më poshtë: aba, bсb, сdс, etj.), "Komedia Hyjnore" e Dantes, poema "Dragoi" e A. K. Tolstoit, "Kënga e ferrit" nga A. A. Blok u shkruan në terci.

Dolnik(më parë termi përdorej ndonjëherë pauzë) - një lloj vargu tonik, ku vetëm numri i rrokjeve të theksuara përkon në rreshta dhe numri rrokje të patheksuara ndërmjet tyre varion nga 2 në 0.

Formula e përgjithshme X Ú X Ú X Ú, etj. (Ú - rrokje të theksuara, X - të patheksuara; vlera e X është e ndryshueshme; X = 0, 1, 2). Në varësi të numrit të sforcimeve në një rresht, bëhet dallimi midis dy-streseve, tre-sforcimeve, katër-streseve, etj. Ky lloj vargu është tipik për gjuhët me vargje tonik dhe shumë shpesh gjendet në anglisht. Poezia ruse dhe gjermane. Është e mundur të dallohen një sërë modifikimesh të dolnikut, në varësi të numrit të streseve në rresht (disa modifikime të dolnikut nuk mbajnë një numër të barabartë stresesh, për shembull, shumë nga poezitë e Majakovskit), nga shkalla e ndryshimi i numrit të rrokjeve të patheksuara ndërmjet rrokjeve të theksuara etj.

Nëse linjat me një interval midis rrahjeve 3 lejohen, ato flasin për një takt, nëse 4 ose më shumë - për një varg të theksuar.

Në poezinë ruse, dolnik është një formë vargjesh shumë e vjetër. Në strukturën e tij, ai padyshim kthehet në vargun popullor, i cili - pa anën muzikore të tij - në thelb i përshtatet formulës së taktikës dhe shumë rreshta përshtaten në ritmin e dolnikut (nga vargu popullor ai argumentoi teorikisht ( "Një përvojë mbi versifikimin rus", 1812) dhe praktikisht ("Lumenjtë", përkthyer nga Konfuci dhe të tjerët) nga Vostokov, i cili mbrojti futjen e dolnik në poezinë ruse). Në një farë kuptimi, me dolnikun janë afër edhe metrat trerrokësh të vjershërimit rrok-tonik, në të cilin në një sërë rastesh nuk u vu re modeli i numrit të fjalëve të patheksuara midis atyre të theksuara, për shkak të së cilës ato përfaqësonin. një formacion afër dolnikut (për shembull, heksametri rus).

Në poezinë ruse, dolniku u kultivua nga simbolistët, pastaj nga futuristët. Ajo ishte veçanërisht e përhapur në poezinë e fillimit të shekullit të 20-të (shih kapitujt mbi dolnik në "Hyrje në metrikë" nga V. M. Zhirmunsky, f. XXX, 184 e në vijim).

Termi "dolnik" u prezantua në fillim të viteve 1920 nga V. Ya Bryusov dhe G. A. Shengeli, por në lidhje me atë që tani njihet si varg i theksuar. Fillimisht, dolnik u quajt në poezinë ruse pauzë(term i vërejtur fillimisht nga S.P. Bobrov), megjithatë, duke u nisur nga veprat e V.M Zhirmunsky, termat "dolnik" dhe "pausnik" përdoren si ekuivalente.

Konceptet themelore të gjuhës poetike dhe vendi i tyre në kurrikula shkollore sipas literaturës.

GJUHA POETIKE, e folura artistike, është gjuha e veprave letrare poetike (strofale) dhe prozake, një sistem mjetesh të të menduarit artistik dhe zhvillimit estetik të realitetit.
Ndryshe nga gjuha e zakonshme (praktike), funksioni kryesor i së cilës është komunikimi (shih Funksionet e gjuhës), në P. i. dominon funksioni estetik (poetik), zbatimi i të cilit përqendron më shumë vëmendjen në vetë paraqitjet gjuhësore (fonike, ritmike, strukturore, figurative-semantike etj.), në mënyrë që ato të bëhen mjete shprehëse të vlefshme. Imazhi i përgjithshëm dhe veçantia artistike e letërsisë. veprat perceptohen përmes prizmit të P. I.
Dallimi ndërmjet gjuhëve të zakonshme (praktike) dhe poetike, d.m.th., funksionet aktuale komunikuese dhe poetike të gjuhës, u propozua në dekadat e para të shekullit të 20-të. përfaqësues të OPOYAZ (shih). P. I., sipas mendimit të tyre, ndryshon nga ajo e zakonshme në perceptueshmërinë e ndërtimit të saj: tërheq vëmendjen ndaj vetes, në një farë kuptimi ngadalëson leximin, duke shkatërruar automatizmin e zakonshëm të perceptimit të tekstit; Gjëja kryesore në të është të "përjetosh krijimin e një gjëje" (V.B. Shklovsky).
Sipas R. O. Yakobson, i cili është i afërt me OPOYAZ në kuptimin e P. Ya., vetë poezia nuk është gjë tjetër veçse “si një deklaratë me një qëndrim ndaj shprehjes (...). Poezia është gjuhë në funksionin e saj estetik”.
P. I. është e lidhur ngushtë, nga njëra anë, me gjuha letrare(shih), e cila është baza normative e saj, dhe nga ana tjetër, me gjuhën kombëtare, nga e cila nxjerr një shumëllojshmëri karakteristike. gjuhë do të thotë, p.sh. dialektizmat kur përçojnë fjalimin e personazheve ose për të krijuar ngjyrosje lokale të të përshkruarit. Fjala poetike rritet nga fjala reale dhe në të, duke u motivuar në tekst dhe duke kryer një funksion të caktuar artistik. Prandaj, çdo shenjë e gjuhës, në parim, mund të jetë estetike.

19. Koncepti i metodës artistike. Historia e letërsisë botërore si histori e ndryshimeve në metodat artistike.

Metoda artistike Metoda (kreative) është një kombinim i më shumë parimet e përgjithshme asimilimi estetik i realitetit, i cili përsëritet vazhdimisht në veprën e një ose një grupi tjetër shkrimtarësh që formojnë një drejtim, lëvizje ose shkollë.

O.I. Fedotov vëren se "koncepti i "metodës krijuese" ndryshon pak nga koncepti i "metodës artistike" që e lindi atë, megjithëse ata u përpoqën ta përshtatnin atë për të shprehur një kuptim më të madh - si një mënyrë për të studiuar jetën shoqërore ose si bazë. parimet (stilet) e lëvizjeve të tëra.”

Koncepti i metodës artistike u shfaq në vitet 1920, kur kritikët e "Shoqatës Ruse të Shkrimtarëve Proletarë" (RAPP) e huazuan këtë kategori nga filozofia, duke kërkuar kështu të vërtetojnë teorikisht zhvillimin e lëvizjes së tyre letrare dhe thellësinë e të menduarit krijues të "proletarit". ” shkrimtarët.

Metoda artistike ka një natyrë estetike ajo përfaqëson të përcaktuara historikisht forma të përgjithshme e ngarkuar emocionalisht të menduarit imagjinativ.

Objektet e artit janë cilësitë estetike të realitetit, domethënë "rëndësia e gjerë shoqërore e fenomeneve të realitetit, të tërhequra në praktikën shoqërore dhe që mbajnë vulën e forcave thelbësore" (Yu. Borev). Lënda e artit kuptohet si një fenomen historikisht i ndryshueshëm dhe ndryshimet do të varen nga natyra e praktikës sociale dhe nga zhvillimi i vetë realitetit. Metoda artistike është analoge me objektin e artit. Kështu, ndryshimet historike në metodën artistike, si dhe shfaqja e një metode të re artistike, mund të shpjegohen jo vetëm nëpërmjet ndryshimeve historike në lëndën e artit, por edhe nëpërmjet ndryshim historik cilësitë estetike të realitetit. Objekti i artit përmban bazën jetike të metodës artistike. Metoda artistike është rezultat i një reflektimi krijues të një objekti arti, i cili perceptohet përmes prizmit të botëkuptimit të përgjithshëm filozofik dhe politik të artistit. "Metoda na shfaqet gjithmonë vetëm në mishërimin e saj specifik artistik - në materien e gjallë të imazhit. Kjo çështje e imazhit lind si rezultat i ndërveprimit personal, intim të artistit me botën konkrete që e rrethon, e cila përcakton të gjithë procesin artistik dhe mendor të nevojshëm për të krijuar. vepër arti"(L.I. Timofeev)

Metoda krijuese nuk është gjë tjetër veçse një projeksion i imazheve në një mjedis specifik historik. Vetëm në të perceptimi figurativ i jetës merr zbatimin e tij konkret, d.m.th. transformohet në një sistem specifik, organikisht të shfaqur personazhesh, konfliktesh dhe historish.

Metoda artistike nuk është një parim abstrakt i përzgjedhjes dhe përgjithësimit të fenomeneve të realitetit, por një kuptim historikisht i përcaktuar i tij në dritën e atyre pyetjeve themelore që jeta i shtron artit në çdo fazë të re të zhvillimit të tij.

Shumëllojshmëria e metodave artistike në të njëjtën epokë shpjegohet me rolin e botëkuptimit, i cili vepron si një faktor thelbësor në formimin e një metode artistike. Në çdo periudhë të zhvillimit të artit, ka një shfaqje të njëkohshme të metodave të ndryshme artistike në varësi të situatës sociale, pasi epoka do të konsiderohet dhe perceptohet nga artistët në mënyra të ndryshme. Ngjashmëria e pozicioneve estetike përcakton unitetin e metodës së një numri shkrimtarësh, e cila lidhet me të përbashkëtat e idealeve estetike, ngjashmërinë e personazheve, homogjenitetin e konflikteve dhe komploteve dhe mënyrën e të shkruarit. Për shembull, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok shoqërohen me simbolikë.

Metoda e artistit ndihet përmes stil veprat e tij, d.m.th. përmes manifestimit individual të metodës. Meqenëse metoda është një mënyrë e të menduarit artistik, metoda përfaqëson anën subjektive të stilit, sepse Kjo metodë e të menduarit figurativ lind disa ideologjike - veçoritë artistike art. Koncepti i metodës dhe stili individual i shkrimtarit lidhen me njëri-tjetrin si koncept i gjinisë dhe specieve.

Ndërveprim Metoda dhe stili:

§ shumëllojshmëri stilesh brenda një metode krijuese. Kjo konfirmohet nga fakti se përfaqësuesit e një ose një metode tjetër nuk i përmbahen asnjë stili;

§ Uniteti stilistik është i mundur vetëm në kuadrin e një metode, pasi edhe ngjashmëria e jashtme e veprave të autorëve që i bashkangjiten së njëjtës metodë nuk ofron baza për t'i klasifikuar ato si një stil i vetëm;

§ ndikimi i kundërt i stilit në metodë.

Përdorimi i plotë i teknikave stilistike të artistëve që i përmbahen një metode është i papajtueshëm me respektimin e vazhdueshëm të parimeve të metodës së re.

Së bashku me konceptin e metodës krijuese, lind edhe koncepti drejtimi ose lloji i krijimtarisë, të cilat në një larmi formash dhe marrëdhëniesh do të shfaqen në çdo metodë që lind në procesin e zhvillimit të historisë së letërsisë, duke qenë se shprehin vetitë e përgjithshme pasqyrim figurativ i jetës. Në tërësinë e tyre, metodat formojnë lëvizje letrare (ose drejtime: romantizëm, realizëm, simbolizëm etj.).

Metoda përcakton vetëm drejtimin e punës krijuese të artistit, dhe jo vetitë e tij individuale. Metoda artistike ndërvepron me personalitetin krijues të shkrimtarit

Koncepti i "stilit" nuk është identik me konceptin "Individualiteti krijues i shkrimtarit". Koncepti i "individualitetit krijues" është më i gjerë se ai që shprehet me konceptin e ngushtë të "stilit". Në stilin e shkrimtarëve manifestohen një sërë veçorish, të cilat në tërësinë e tyre karakterizojnë individualitetin krijues të shkrimtarëve. Rezultati konkret dhe real i këtyre vetive në letërsi është stili. Një shkrimtar zhvillon stilin e tij individual bazuar në një ose një metodë tjetër artistike. Mund të themi se individualiteti krijues i shkrimtarit është një kusht i domosdoshëm zhvillimin e mëtejshëm të secilës metodë artistike. Për një metodë të re artistike mund të flasim kur dukuritë e reja individuale të krijuara nga individë krijues të shkrimtarëve bëhen të zakonshme dhe përfaqësojnë një cilësi të re në tërësinë e tyre.

Metoda artistike dhe individualiteti krijues i shkrimtarit manifestohen në letërsi nëpërmjet krijimit të imazheve letrare dhe ndërtimit të motiveve.

Rima është si një lojë kubesh: mund të vendosni dy të verdha pranë njëra-tjetrës, pastaj dy të kuqe, ose t'i alternoni... Ka shumë kombinime.

Por ka mënyra "klasike" për të rimuar atë moderne poetët(me ose pa thonjëza) ndonjëherë harrohen, dhe disa gërma fillestare mund të kenë një ide shumë të paqartë për këto forma të gatshme.

Pra, RIMA- Kjo është rendi i alternimit të rimave në një varg.

Meqenëse po flasim për rimimin, nuk mund të bëjmë pa konceptin e "strofës".

STANZA- një grup poezish me një numër të caktuar vargjesh dhe renditje rimash, të përsëritura zakonisht në grupe të tjera të ngjashme. Në shumicën e rasteve, një strofë është një tërësi sintaksore e plotë.

Llojet e strofave: dyshe (distishte), trerendëshe (terzetto), katrain (katrain), pesërendëshe, gjashtërendëshe (sekstine), shtatërendëshe (septima), tetërendëshe (oktavë). Përveç kësaj, ekzistojnë forma të qëndrueshme të strofave të lidhura tradicionalisht me një zhanër të caktuar: strofa baladë, strofa odike, limericks, etj. Një vend të veçantë zë ajo e shpikur nga A.S. Strofa Onegin e Pushkinit, e cila, përveç "Eugene Onegin", u përdor, për shembull, për të shkruar poezinë nga M.Yu. Lermontov "Thesar Tambov". Në poezinë e popujve të ndryshëm ka lloje të tjera strofash të qëndrueshme.

Një nga strofat më të njohura në poezinë ruse është katraini. Skemat e mëposhtme të rimës mund të përdoren në një katrain.

1.Rima ngjitur “AABB”.

Kështu që një shok mbart miqësinë nëpër valë, - (A)

Ne hamë një kore bukë - dhe atë në gjysmë! (A)

Nëse era është një ortek, dhe kënga është një ortek, (B)

Gjysma për ty dhe gjysma për mua! (IN)

(A. Prokofiev)

2. Rima kryq “ABAB”.

Oh, ka fjalë unike, (A)

Kushdo që i tha - shpenzoi shumë, (B)

Vetëm bluja është e pashtershme (A)

Qiellor dhe mëshirë e Zotit. (IN)

(A. Akhmatova)

3. Rima e unazës (mbuluese, rrethuese) "ABBA"

Hopët tashmë po thahen në mew. (A)

Pas fermave, në fushat me pjepër, (B)

Në dritën e ftohtë të diellit (B)

Pjepri i bronzit po bëhet i kuq... (A)

(A. Bunin)

4. Rimë boshe- në strofë, përveç vijave të rimuara, ka edhe linja jo të rimuara.

Më shpesh, vargjet e parë dhe të tretë nuk rimojnë - "АВСВ". Ose, përkundrazi, mund të lini vargjet e dytë dhe të katërt pa rimë - "AVAS".

N.B. Poetët rusë huazuan rimë boshe nga poezia gjermane në shekullin e 19-të. Dihet se G. Heine shpesh përdorte pikërisht këtë metodë të rimimit (poezitë e tij në atë kohë ishin sasi të mëdha përkthyer në Rusisht). Për shembull:

Kaçurrelat po tërbohen mbi supet e saj, (A)

Si lumenj rrëshirë. (IN)

Nga këta sy të mëdhenj të qartë (C)

Shpirti te njeriu do të jetë i pushtuar. (IN)

Pra, rima boshe nuk është aspak një pengesë e poezisë. Lexoni klasikët, zotërinj!

Në poezinë e shekullit të 20-të dhe të kohëve moderne, skema të tilla nuk janë gjithashtu të rralla.

5. Rimë e përzier (falas)- një metodë e alternimit dhe rregullimit të ndërsjellë të rimave në strofa komplekse.

Shembull i rimës së përzier (AAABAB):

A vrumbullon bisha në pyllin e thellë, (A)

A bie bori, a vrumbullon bubullima, (A)

A po këndon vajza pas kodrës - (A)

Për çdo tingull (B)

Përgjigja juaj në ajër të zbrazët (A)

Do të lindni papritur. (IN)

(A.S. Pushkin)

Historikisht, janë zhvilluar një sërë "formash të forta strofike" - skema të qëndrueshme strofike të teksteve poetike.

Forma e fortë është një lidhje e ndërmjetme midis strofës standarde dhe zhanrit. Kjo është një strofë e veçantë ose grup strofash të një madhësie të caktuar, ndonjëherë me një rend rime ose rend vargjesh të përcaktuar nga tradita. Shpesh lidhet me një temë specifike dhe më pas i afrohet një zhanri. Për shembull, një sonet mund të quhet gjithashtu lloj i veçantë strofa komplekse (e përbërë nga strofa të thjeshta), dhe zhanër. Skema të tilla strofike përfshijnë: terza, oktavë, trioletë, baladë klasike, lloje të ndryshme rondo, limerick (në Evropë), rubai, tanka dhe haiku (në Azi), etj. Në poezinë ruse, këto përfshijnë strofën Onegin.

TERZA RIMA- një seri tercet me rimë ABA BCB CDC... (“Komedia Hyjnore” e Dantes).

Pasi përfundova gjysmën e jetës sime tokësore, (A)

E gjeta veten në një pyll të errët, (B)

Duke humbur rrugën e drejtë në errësirën e luginës. (A)

Si ishte ai, oh, si do ta shqiptoj, (B)

Ai pyll i egër, i dendur dhe kërcënues, (C)

Tmerrin e vjetër të të cilit mbaj në kujtesë! (IN)

Ai është aq i hidhur sa vdekja është pothuajse më e ëmbël. (ME)

Por, pasi gjeti të mirën në të përgjithmonë, (D)

Unë do t'ju tregoj për gjithçka që pashë në këtë kaçubë... (C)

(A. Dante)

RUBAI- katrain me skemë rime AABA:

Ka një foshnjë në djep, një burrë të vdekur në një arkivol: (A)

Kjo është gjithçka që dihet për fatin tonë. (A)

Pini filxhanin deri në fund dhe mos kërkoni shumë: (B)

I zoti nuk do t'ia zbulojë sekretin skllavit. (A)

(Omar Khayyam)

LIMERICK-pentament, më së shpeshti i shkruar në anapest (më rrallë - amfibrakium ose daktil), me rimën AABBA. Në limericks 3 dhe 4, vargjet kanë më pak këmbë se vargjet 1, 2 dhe 5.

Njëherë e një kohë jetonte një plak në skelë,

Jeta e të cilit ishte dëshpëruese.

I dhanë pak sallatë

Dhe ata luajtën një sonatë,

Dhe ai u ndje pak më mirë.

OKTAVE- strofë 8 rreshtash me rimë ABABABCC:

Obol për Charon: Unë i bëj haraç menjëherë lotëve (A)

Për armiqtë e mi. - Me guxim të pamatur (B)

Unë dua të shkruaj një roman në oktavë. (A)

Nga harmonia e tyre, nga muzika e tyre e mrekullueshme (B)

jam i çmendur; Do ta mbyll poezinë (A)

Masat janë të vështira brenda kufijve të ngushtë. (IN)

Le të përpiqemi, të paktën gjuha jonë është e lirë (C)

Unë nuk jam mësuar me zinxhirët e trefishtë oktavë. (ME)

(D.S. Merezhkovsky)

TRIOLET-oktet me rimën ABAA ABAB, ku vargjet A dhe B përsëriten si refrene.

Oh, rinia ime e shpejtë, (B)

Një keqkuptim i plotë! (A)

Ti u ndez si një vegim (A)

Dhe unë kam mbetur me keqardhje, (A)

Dhe urtësia e vonë e gjarprit. (IN)

Ti u ndez si një vegim, - (A)

Oh, rinia ime e shpejtë! (IN)

(K. Balmont)

SONET- një poezi prej 14 rreshtash në formën e një strofe komplekse, e përbërë nga dy katranë (katranë) me 2 rima dhe dy terceta (terceta) me 3, më rrallë - 2 rima. Skemat e rimës: në sekuencën "franceze" - ABBA ABBA CCD EED (ose CCD EDE) ose në "italiane" - ABAB ABAB CDC DCD (ose CDE CDE). Një "sonet shekspirian" ose një sonet me një rimë "anglisht" është ndërtuar sipas skemës së mëposhtme: ABAB CDCD EFEF GG (tre katërkatëra dhe një çift i fundit).

Për shembull: “Ju shihni një fytyrë të bukur në pasqyrë...” (W. Shakespeare).

ONEGIN STROPHA- një formë solide në poezinë lirike-epike ruse, e futur për herë të parë në të nga A.S. Pushkin në romanin "Eugene Onegin". Strofa përbëhet nga 14 vargje, të bashkuara nga një rimë konstante AB AB CCDD EFF EGG.

Disa lloje më të zakonshme të rimës.

MONORIM- një varg i ndërtuar mbi një rimë - monorim (AAAA, AA-BB-SS...), i rrallë në poezinë evropiane, por i përhapur në poezinë klasike të Lindjes së Afërt dhe të Mesme. Monorhimat përfshijnë: gazale, kaside, mesnevi, farz... Shembull farz:

Pastaj thjesht vendoseni fjalën tuaj në veprim,

Kur të jeni të sigurt se do të jetë e dobishme.

PANTORHYMMA (pantorim)- një varg në të cilin të gjitha fjalët rimojnë njëra-tjetrën.

Vrapimi i guximshëm është dehës,

Bora e bardhë po fryn,

Ata prenë zhurmën dhe heshtjen,

Mendime të bukura për pranverën.

(V. Bryusov)

RIMA 4+4 ("rima katrore")-rimimi i dy katërkatësheve sipas skemës: ABCD ABCD

Dhe pastaj vera tha lamtumirë

Me një ndalesë. Duke hequr kapelen time,

Njëqind fotografi verbuese -

Natën fotografova bubullimën si kujtim.

Furça e jargavanit ishte ngrirë. Në këtë

Koha ai mori një krah

Rrufeja, ata zvarriten nga fusha

Ndizni shtëpinë e ekzekutivit.

(B.L. Pasternak)

RIMA 3+3 ("rima trekëndore")- rimëzim i dy terceve me njëra-tjetrën sipas skemës ABC ABC.

Dhe pastaj ëndërrova për malet - (A)

Me rroba të bardha borë (B)

Majat e padisiplinuara, (C)

Dhe liqene kristal (A)

Në këmbët e gjigantëve, (B)

Dhe luginat e shkretëtirës... (C)

(V. Nevski)

Përveç rimuar, ka lloje të ndryshme të vargjeve pa rimë. Por kjo është një temë tjetër.

Literatura:

Belokurova S.P. fjalor terma letrare// URL: http://www.gramma.ru.

Libër referimi mbi vjershat // Portali "Rimat ruse". - URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.

Strofik // Tesaurus gjuhësor dhe kulturor "Rusia Humanitare". - URL: