Povestea lui Karamzin vorbește despre dragostea personajelor principale din „Săraca Liza”. O fată tânără, o țărancă, s-a îndrăgostit de un nobil bogat. Descrierea iubirii nefericite de diferit statutul social oameni, genul este o poveste scurtă. Intriga operei s-a bazat pe o poveste sentimentală, iar prima publicare a acestei noi lucrări i-a adus o popularitate fără precedent tânărului scriitor, care abia avea 25 de ani. Principalele motive pentru a crea o poveste despre dragoste au fost trezite la scriitor de zidurile Mănăstirii Simonov, lângă care vizita un prieten la casa lui.

Caracteristicile personajelor „Săraca Lisa”

Personajele principale

Personaje minore

Povestea unei iubiri emoționante și nefericite a unei țărănci pentru un bărbat dintr-un alt cerc a devenit un exemplu de nouă direcție în literatură, numită „sentimentalism”.

Lista personajelor din povestea lui Karamzin " Biata Lisa„iar caracteristicile personajelor pot fi folosite pentru jurnalul cititorului.

Test de lucru

1. Ce frază crezi că definește ideea poveștii „Săraca Liza”? Justificați-vă răspunsul.

Expresia este „chiar și țărancile știu să iubească”. Sentimentaliștii, spre deosebire de clasiciști, au preferat cultul sentimentului față de cultul rațiunii. În același timp, au afirmat valoarea extraclasă a unei persoane, înaltele sale calități morale. Această frază cheie de la Karamzin este da aspect nou pe problema inegalităţii sociale. Diferențele de statut social și de proprietate nu indică încă superioritatea unei clase față de alta. Tatăl și mama Lisei aveau valori morale înalte și ea însăși a muncit din greu. Autoarea descrie în detaliu dezvoltarea sentimentului ei de dragoste de la început până la disperare. Pentru Lisa, pierderea iubirii echivalează cu pierderea vieții. Ideea poveștii este concentrată în fraza pe care am citat-o, care a devenit formula literaturii sentimentale.

Modul de exprimare a sentimentelor care este caracteristic personajului principal al poveștii este, de asemenea, important pentru înțelegerea poziției autorului: în vocabularul, conceptele și ideile sale, nu este diferit de exprimarea sentimentelor unei domnișoare educate. V.I. Korovin explică acest lucru spunând că „sarcina artistică a lui Karamzin a fost parțial să aducă sentimentele unei țărănci mai aproape de sentimentele unei domnișoare educate și, prin urmare, să ștergă diferențele de conținut și forme ale experiențelor mentale”.

2. Descrie personajul principal al poveștii. Care medii artistice aleasă de autoare pentru a-și crea aspectul exterior și interior? Cum este exprimată atitudinea scriitorului față de ea?

Imaginea Lisei este descrisă în detaliu de către autor. Eroina a moștenit înalte calități morale și convingeri de la părinții ei: muncă asiduă, onestitate, sinceritate, bunătate. Este pură, naivă, altruistă și, prin urmare, prost protejată de viciile care domină în jurul ei. Ea este deschisă la manifestările naturale ale sentimentelor și, prin urmare, predispusă la iluzii, după care apare o perspectivă tragică. Autorul își tratează eroina cu sentimente tandre, o admiră, trăiește profund bucuriile și tragedia ei și este mereu îngrijorat de soarta ei. Amintirile despre soarta deplorabilă a Lisei îl fac să „varsă lacrimi de durere duioasă”. Și chiar titlul poveștii exprimă atitudinea simpatică și sentimentală a lui Karamzin față de Liza.

Caracteristicile aspectului extern și intern al Lisei sunt alcătuite din descrierile și comentariile autoarei despre acțiunile ei, precum și prin transmiterea indirectă a comentariilor mamei sale sau a revărsărilor iubitoare ale lui Erast însuși. Karamzin notează că Liza a lucrat fără să-și crute „frumusețea ei rară, fără să-și cruțe tinerețea tandră”. Frumusețea ei este evidențiată și de impresia pe care ea „a făcut-o în inima lui”. Bătrâna mamă bună a numit-o pe Lisa, prin mila divină, doica ei, bucuria bătrâneții ei, și s-a rugat ca Domnul să o răsplătească pentru ceea ce făcea pentru mama ei. Din aceasta aflăm că Lisa este virtuoasă, că nu numai că își venerează mama, dar o eliberează și de toate grijile care depășesc sănătatea ei slabă.

3. Ce detalii verbale transmit mișcarea sentimentelor Lisei pentru Erast - de la afecțiune timidă la pasiune arzătoare?

Detaliul esențial cu care a început cunoștința lui Liza și Erast au fost florile pe care Liza le-a comercializat. Cererea pe care a făcut-o să culeagă flori doar pentru el a stârnit primul sentiment în sufletul fetei. Ea s-a dovedit a fi mai semnificativă pentru ea decât pentru Erast și, prin urmare, a doua zi, când el nu a venit, ea nu a vândut nimănui crinii și i-a aruncat în râul Moscova. Un alt detaliu sunt privirile timide asupra cărora le-a aruncat tânăr. Karamzin notează expresia sentimentelor Lizei în aspectul ei - „obrajii ei străluceau ca zorii într-o seară senină de vară” - pe măsură ce creșteau. Sărutul lui Erast și prima lui declarație de dragoste au răsunat în sufletul ei cu o muzică încântătoare. După cum vedem, importantîn transmiterea mișcărilor sentimentelor de la afecțiunea timidă la pasiune arzătoare au culori și detalii sonore. Realizarea apogeului iubirii, care, potrivit scriitorului, a dus la distrugerea purității eroinei, este, de asemenea, însoțită de o serie de detalii verbale importante. Un cuvânt nou apare și se repezi (în brațele lui). Înainte de asta, se îmbrățișaseră la întâlniri, îmbrățișările lor erau pure și imaculate. Acum se petrec schimbări în jurul lor atât în ​​natură, cât și în gama de culori și sunet: sărutările au devenit focoase, întunericul serii (în contrast cu luna liniștită, luna strălucitoare) a hrănit dorințele; „Nici o stea nu a strălucit pe cer – nicio rază nu a putut lumina erorile.” După aceea, „fulgerul a fulgerat și tunetul a lovit. Lisa a început să tremure.” „Furtuna a răcnit amenințător, ploaia s-a revărsat din norii negri - părea că natura se plânge de inocența pierdută a Lizei.” După atâtea punct de cotiturăÎn relația dintre Lisa și Erast, Karamzin a început să transmită mai detaliat starea interioară a tânărului, care devenea din ce în ce mai indiferent față de iubita lui. Din acest moment, simbolurile naturale practic dispar din narațiune. Stejarii bătrâni care au fost martorii dragostei lor sunt pomeniți doar de două ori. Epitetul sumbru aparține acum stejarului de deasupra mormântului sărmanei Lisa.

4. Acordați atenție rolului gestului în dezvăluirea stării interne a personajelor. Analizați această tehnică a autorului.

Gestul în literatură este una dintre tehnicile importante în transmiterea stării interne a unui personaj. Karamzin îl folosește pe scară largă. Să analizăm scena întâlnirii dintre Lisa și Erast din oraș, când l-a văzut într-o trăsură apropiindu-se de casă. Sentimentul ei de bucurie de la întâlnire a fost exprimat prin gesturi: ea s-a repezit, el s-a simțit în brațele lui. Deși se spune că s-a simțit îmbrățișat, autoarea subliniază prin aceasta rapiditatea acțiunii sale vesele. Rapiditatea mișcărilor ei este rapiditatea în exprimarea sentimentelor. Atunci gesturile lui devin rapide - vrea să se elibereze repede de Lisa, ca să nu-l vadă nimeni în îmbrățișarea unei simple țărănci în ajunul unei căsătorii profitabile: a luat-o de mână, a condus-o în birou, a încuiat ușa, a pus banii în buzunar, a scos-o din cabină - și a ordonat servitorului să escorteze fata din curte. Și toate acestea au fost atât de repede încât Liza nu și-a putut veni în fire.

5. Poate fi considerat Erast un răufăcător sau un seducător insidios? Cum îl descrie Karamzin, cum își dezvăluie atitudinea față de el? Comparați modul de a-l înfățișa pe Erast cu modul de a reprezenta eroi în operele clasicismului rus folosind exemplul lucrărilor cunoscute de dvs.

Semnificația destinului sărmanei Lisa conturată în poveste este tocmai că Erast nu este un răufăcător și un seducător, ci o persoană complet amabilă și sinceră, dar slabă și zburătoare. A căutat plăcerea, a condus un stil de viață distrat, „citea romane, idile, avea o imaginație destul de vie și rătăcea adesea în gânduri la acele vremuri (foste sau nu), în care, potrivit poeților, toți oamenii prin care treceau nepăsător. pajiştile, scăldate în izvoare curate, s-au sărutat ca munţii, s-au odihnit sub trandafiri şi mirţi şi-şi petreceau toate zilele în lenevie fericită”. El a fost atras de Lisa nu numai de exteriorul ei, ci mai ales de frumusețea ei spirituală, expresia ei pură și imaculată a iubirii. I se părea că găsise în ea ceea ce inima lui căuta de multă vreme. Erast a visat cu sinceritate că va trăi cu ea ca fratele și sora și, cu dezgust disprețuitor, și-a amintit de plăcerile voluptuoase pe care le experimentase deja. La care scriitorul a comentat cu înțelepciune: „Tânăr nesăbuit! Îți cunoști inima? Poți fi mereu responsabil pentru mișcările tale? Este rațiunea întotdeauna regele sentimentelor tale? Viciile lui sunt înrădăcinate nu în propriul său suflet, ci în morala societății. Când relația dintre Lisa și Erast a atins un nivel senzual, Lisa și-a păstrat și chiar și-a trăit dragostea pentru el și, mai ales, iubirea spirituală, iar sentimentele lui Erast au început să scadă, pentru că astfel de relații nu erau noi pentru el. Erast se dovedește a fi sclavul „circumstanțelor” care îl obligă să se căsătorească cu o mireasă bogată și să se despartă de Lisa la fel de neceremonios ca el. Cu toate acestea, Karamzin are și compasiune pentru el, pentru că încă vede în el un „om bun”. După ce a aflat despre sinuciderea Lizei, Erast suferă profund și sincer și „se consideră un criminal”. „Așadar, „insensibilitatea” societății, consacrată în inegalitatea socială și de proprietate, separă și distruge oamenii care sunt buni din fire și devine un obstacol de netrecut în calea fericirii lor. Dar, din moment ce trista poveste de dragoste a două suflete amabile i-a fost dezvăluită cititorului, reconcilierea lor este posibilă acolo unde nu există convenții și prejudecăți sociale, unde umanitatea domnește în adevărata ei și formă pură. Prin urmare, povestea lui Karamzin se termină cu o coardă liniștitoare” (V.I. Korovin).

În lucrările clasicismului, eroii pozitivi și negativi se opun puternic unul altuia. Și eroul în astfel de situații, desigur, a fost înfățișat ca un seducător calculat și nemilos.

6. Cum vezi imaginea naratorului?

Naratorul este un contemporan al eroilor din povestea „Săraca Liza”. Îl cunoaște pe Erast, care îi spune această poveste tristă. Aceasta este o persoană cu inimă bună, sensibilă, sentimentală, care simte profund durerea oamenilor. Naratorul este o persoană educată care are experiență de viață, observator, știe să ofere oamenilor caracteristicile potrivite. Naratorul iubește Moscova, împrejurimile ei, natura țării sale natale și adesea se plimbă pentru a admira frumusețea peisajului. Material de pe site

7. Care este scopul digresiunilor lirice din poveste?

Nu există multe digresiuni lirice în poveste. Autorul are judecăți mai detaliate care însoțesc înfățișarea dragostei eroilor, care, totuși, pot fi clasificate și ca digresiuni, de exemplu: „Oh Liza, Liza! Ce ți s-a întâmplat? Dar există și digresiuni lirice directe, de exemplu, la începutul „Sărmana Liza”. Naratorul vine adesea la Mănăstirea Danilov „în zilele întunecate ale toamnei pentru a se întrista cu natura”. Această retragere creează o dispoziție lirică și filozofică, teren pentru reflecții triste despre viață și moarte, despre paginile amare ale istoriei patriei.

8. Care este rolul peisajului în poveste? Cum este conectat cu starea de spirit și sentimentele îndrăgostiților?

Peisajul creează un fundal emoțional pentru percepția intrigii poveștii și a soartei eroilor săi și este în armonie cu sentimentele îndrăgostiților. La începutul poveștii, de exemplu, există un contrast puternic între amfiteatrul maiestuos al Moscovei cu cupole aurii și pajiștile înflorite verzi situate la poalele ei și coliba mizerabilă, în ruine, în care a locuit Liza cu mama ei în urmă cu treizeci de ani. Din panorama Moscovei, naratorul aruncă o privire asupra Mănăstirii Simonov, își amintește în legătură cu aceasta povestea sărmanei Liza, indică natura stării ei de spirit și apoi își îndreaptă privirea către fosta ei casă. Acesta este modul în care peisajul construiește din punct de vedere compozițional abordări ale începutului tristei povești a Lisei și dragostea ei pentru Erast. Starea de spirit a autorului („durerare tandră”) este transmisă treptat cititorului prin citirea peisajului și a gândurilor naratorului despre imaginile pe care le-a văzut.

Pe fundalul unor schițe frumoase de peisaj, sentimentul de dragoste al personajelor apare și se dezvoltă. Se găsesc „pe malul râului sau într-o livadă de mesteacăn, dar cel mai adesea la umbra unor stejari de o sută de ani.<…>- stejari care umbreau un iaz adânc, limpede, fosilizat în vremuri străvechi.” Luna liniștită se armonizează cu părul Lisei, „arntindu-l”. Fuziunea dintre dragoste și natura este descrisă interesant: placat cu argint lumina lunii Părul Lisei se joacă cu bezele și mâna unui prieten drag, ceea ce creează o imagine aerisită și castă a unui sentiment iubitor. Auzim despre o astfel de îmbinare a sentimentului cu percepția naturii în cuvintele Lisei, care conțin o declarație de dragoste pentru Erast: „fără ochii tăi luna strălucitoare este întunecată; fără glasul tău cântarea privighetoarelor este plictisitoare; fără respirația ta, briza îmi este neplăcută.” Tehnicile literare pe care le observăm sunt caracteristice sentimentalismului.

Nu ați găsit ceea ce căutați? Utilizați căutarea

Pe această pagină există material pe următoarele subiecte:

• răspunsuri la întrebări despre literatură sărmana Lisa
• rolul peisajului în săraca lisa
• eseu sfârșitul poveștii săraca Lisa
• Erast sentimentul lui Erast pentru Lisa era sincer?
• Cum s-a dezvoltat relația dintre Lisa și Erast?

Povestea „Săraca Liza”, care a devenit un exemplu de proză sentimentală, a fost publicată de Nikolai Mihailovici Karamzin în 1792 în publicația Moscow Journal. Este demn de remarcat Karamzin ca un reformator onorat al limbii ruse și unul dintre cei mai educați ruși ai timpului său - acesta este un aspect important care ne permite să evaluăm în continuare succesul poveștii. În primul rând, dezvoltarea literaturii ruse a fost de natură „catch-up”, deoarece a rămas în urma literaturii europene cu aproximativ 90-100 de ani. În timp ce în Occident se scriau și se citeau romane sentimentale, în Rusia încă se compuneau ode și drame clasice stângace. Progresivitatea lui Karamzin ca scriitor a constat în „aducerea” genurilor sentimentale din Europa în patria sa și dezvoltarea unui stil și limbaj pentru scrierea ulterioară a unor astfel de lucrări.

În al doilea rând, asimilarea literaturii de către public la sfârșitul secolului al XVIII-lea a fost de așa natură încât la început au scris pentru societate cum să trăiască, iar apoi societatea a început să trăiască conform celor scrise. Adică, înainte de povestea sentimentală, oamenii citeau în principal literatură hagiografică sau bisericească, unde nu existau personaje vii sau vorbire vie, iar eroii poveștii sentimentale - precum Lisa - le ofereau domnișoarelor laice un scenariu de viață real, un ghid pentru sentimente.

Karamzin a adus povestea despre sărmana Liza din numeroasele sale călătorii - din 1789 până în 1790 a vizitat Germania, Anglia, Franța, Elveția (Anglia este considerată locul de naștere al sentimentalismului), iar la întoarcere a publicat un nou poveste revoluționarăîn propria ta revistă.

„Săraca Liza” nu este o lucrare originală, deoarece Karamzin și-a adaptat intriga pentru pământul rusesc, preluând-o din literatura europeană. Nu vorbim de o lucrare anume și de plagiat - au fost multe astfel de povești europene. În plus, autorul a creat o atmosferă de o autenticitate uimitoare, înfățișându-se ca unul dintre eroii poveștii și descriind cu măiestrie decorul evenimentelor.

Potrivit memoriilor contemporanilor, la scurt timp după întoarcerea din călătorie, scriitorul locuia într-o clădire lângă Mănăstirea Simonov, într-un loc pitoresc, calm. Situația descrisă de autor este reală - cititorii au recunoscut atât împrejurimile mănăstirii, cât și „Iazul Lizin”, iar acest lucru a contribuit la faptul că intriga a fost percepută ca fiind de încredere, iar personajele ca oameni reali.

Analiza lucrării

Intriga poveștii

Intriga poveștii este dragoste și, după cum recunoaște autoarea, extrem de simplă. Țăranca Lisa (tatăl ei a fost un țăran bogat, dar după moartea lui ferma este în declin și fata trebuie să câștige bani vânzând obiecte de artizanat și flori) locuiește în poala naturii cu bătrâna ei mamă. Într-un oraș care i se pare imens și străin, ea întâlnește un tânăr nobil, Erast. Tinerii se îndrăgostesc - Erast din plictiseală, inspirat de plăceri și stil de viață nobil, iar Liza - pentru prima dată, cu toată simplitatea, ardoarea și naturalețea unei „persoane fizice”. Erast profită de credulitatea fetei și ia stăpânire pe ea, după care, firește, începe să fie împovărat de compania fetei. Nobilul pleacă la război, unde își pierde întreaga avere la cărți. Calea de ieșire este să te căsătorești cu o văduvă bogată. Lisa află despre asta și se sinucide aruncându-se într-un iaz, nu departe de Mănăstirea Simonov. Autorului, căruia i s-a spus această poveste, nu-și poate aminti de biata Lisa fără lacrimi sfinte de regret.

Karamzin, pentru prima dată printre scriitorii ruși, a dezlănțuit conflictul unei opere cu moartea eroinei - așa cum, cel mai probabil, s-ar fi întâmplat în realitate.

Desigur, în ciuda evoluției poveștii lui Karamzin, eroii săi diferă semnificativ de oamenii reali, sunt idealizați și înfrumusețați. Acest lucru este valabil mai ales pentru țărani - Lisa nu arată ca o țărancă. Greu munca grea ar fi contribuit la rămânerea ei „sensibilă și amabilă”, este puțin probabil ca ea să conducă dialoguri interne cu ea însăși într-un stil elegant și cu greu ar fi în stare să poarte o conversație cu un nobil. Cu toate acestea, aceasta este prima teză a poveștii - „chiar și țărancile știu să iubească”.

Personajele principale

Lisa

Eroina centrală a poveștii, Lisa, este întruchiparea sensibilității, ardorii și ardorii. Inteligența, bunătatea și tandrețea ei, subliniază autoarea, sunt din natură. După ce l-a întâlnit pe Erast, ea începe să viseze nu că el, ca un prinț frumos, o va duce în lumea lui, ci că va fi un simplu țăran sau cioban - acest lucru i-ar egaliza și le-ar permite să fie împreună.

Erast diferă de Lisa nu numai prin semn social, dar și după caracter. Poate, spune autorul, a fost răsfățat de lume - duce o viață tipică pentru un ofițer și un nobil - el caută plăcerea și, după ce a găsit-o, se răcește față de viață. Erast este și inteligent și amabil, dar slab, incapabil de acțiune - un astfel de erou apare și în literatura rusă pentru prima dată, un tip de „aristocrat deziluzionat de viață”. La început, Erast este sincer în impulsul său de iubire - nu minte când îi spune Lisei despre dragoste și se dovedește că și el este o victimă a circumstanțelor. El nu suportă testul iubirii, nu rezolvă situația „ca un bărbat”, dar experimentează un chin sincer după ceea ce s-a întâmplat. La urma urmei, el a fost cel care i-a spus autorului povestea despre săraca Lisa și l-a condus la mormântul Lisei.

Erast a predeterminat apariția în literatura rusă a unui număr de eroi de tipul „ persoane suplimentare» - slab și incapabil să ia decizii cheie.

Karamzin folosește „nume vorbitoare”. În cazul Lisei, alegerea numelui sa dovedit a fi un „fund dublu”. Cert este că literatura clasică a oferit tehnici de tipificare, iar numele Lisa trebuia să însemne un personaj jucăuș, cochet, frivol. Acest nume ar fi putut fi dat unei servitoare care râde - un personaj de comedie viclean, predispus la aventuri amoroase și deloc inocent. Alegând un astfel de nume pentru eroina sa, Karamzin a distrus tipificarea clasică și a creat una nouă. El a construit o nouă relație între numele, caracterul și acțiunile eroului și a conturat calea către psihologism în literatură.

Nici numele Erast nu a fost ales întâmplător. Înseamnă „frumoasă” din greacă. Farmecul lui fatal și nevoia de noutate a impresiilor au ademenit-o și au distrus-o pe nefericita fată. Dar Erast se va reproșa pentru tot restul vieții.

Amintindu-i constant cititorului de reacția lui la ceea ce se întâmplă („Îmi amintesc cu tristețe...”, „lacrimile îmi curg pe față, cititorule...”), autorul organizează narațiunea astfel încât să capete lirism și sensibilitate.

Tema, conflictul poveștii

Povestea lui Karamzin atinge mai multe subiecte:

• Tema idealizării mediului țărănesc, idealitatea vieții în natură. Personajul principal este un copil al naturii și, prin urmare, implicit nu poate fi rău, imoral sau insensibil. Fata întruchipează simplitatea și inocența datorită faptului că provine dintr-o familie de țărani în care se păstrează valorile morale eterne.
• Tema iubirii și trădării. Autorul glorifica frumusetea sentimentelor sincere si vorbeste cu tristete despre soarta iubirii, nesustinuta de ratiune.
• Tema este contrastul dintre mediul rural și oraș. Orașul se dovedește a fi rău, o mare forță malefica capabilă să rupă o ființă pură din natură (mama Lisei simte intuitiv această forță malefică și se roagă pentru fiica ei de fiecare dată când merge în oraș să vândă flori sau fructe de pădure).
• Subiectul " omuleț" Inegalitatea socială, autorul este sigur (și aceasta este o privire evidentă a realismului) nu duce la fericire pentru iubitorii din medii diferite. Acest tip de iubire este condamnat.

Principalul conflict al poveștii este social, pentru că din cauza decalajului dintre bogăție și sărăcie, dragostea eroilor și apoi a eroinei piere. Autorul exaltă sensibilitatea ca fiind cea mai înaltă valoare umană, afirmă cultul sentimentelor spre deosebire de cultul rațiunii.

2 versiune a tabelului